SCRITTI AUTOGRAFI DI EMILIA SALVIONI.

SCRITTI AUTOGRAFI DI EMILIA SALVIONI. 			              SC.AU. 1.1-8.30.
La serie risulta strutturata in otto fascicoli:
1)	Novelle e articoli inediti.
2)	Inediti di teatro.
3)	Traduzioni.
4)	Riassunti ed analisi di commedie e romanzi.
5)	Poesie e liriche.
6)	Collaborazione GIL Bologna.
7)	Pellegrinaggi Medioevali.
8)	Conferenze.

Novelle e articoli inediti.						 SC.AU. 1.1.-1.18.
La cartella, originale, in cartoncino di colore beige, reca sulla parte anteriore un'etichetta incollata, in cui, di mano della Salvioni, si legge: "Novelle e articoli inediti", e a matita, probabilmente di mano di Amalia Corrà, "Opere inedite in prosa (racconti, novelle, bozze per articoli di giornale)". La cartella contiene 18 pezzi, secondo l'ordine progressivo apposto di recente a matita, sempre da Amalia Corrà, in margine superiore destro.
Nel descrivere le singole unità si è rispettato il numero progressivo attribuito in precedenza da chi ha riordinato la cartella, anche se questo non viene a corrispondere con l'ordine cronologico dei singoli pezzi, nei casi in cui è stato possibile attribuire a questi una data di stesura. I documenti, in discreto stato di conservazione, presentano ingiallimento della carte e piegature.

Maestra al confine.									          SC.AU. 1.1.
Incipit: “Franca sale lesclae [sic] ansante, con un gran fagotto sotto il braccio. Suona il campanello, Pierino viene ad aprire; è un bambinetto stentato, piagnucolone e antipatico”.
Explicit: “Le voci si allontanano. Salgono lentamente verso la cresta del poggio, spiccano un momento contro il cielo e poi lentamente scompaiono ... ”.
Il racconto ha per protagonista Franca, che per sfuggire ai contrasti con la matrigna, accetta di andare ad insegnare in uno sperduto paese della costa dalmata. 
mm. 220 x 280; datt.; c. 18 di colore giallo tenue semitrasparenti scritte solo r. con numerazione originale 2-18 in mg. sup. sx., altra numerazione recente a matita in mg. inf. dx.; s. d. e s. f. Il tutto in origine era tenuto insieme da una graffetta che ha lasciato traccia di ruggine.

Addio per sempre. Commedia sentimentale.                                                                     SC. AU. 1.2.
Incipit: “Le ragazze escono dall'albergo; è una mattina di sole, limpida e allegra, che le fa gridare di gioia e di meraviglia. Sono in costume da sci, ma senza gli sci, e si sono agghindate più del solito, specialmente Cecilia, la bella”.
Explicit: “Questi finalmente prende per un braccio sua moglie, passa accanto ai due giovani in punta di piedi, entra in casa e dice, salendo le scale: - Del resto è un giovanotto simpatico e intelligente. A prima vista non si sarebbe detto ... ”.
Abbozzo di racconto che ha per protagoniste alcune ragazze in vacanza in montagna, ed in particolare una di loro, Paola ed il campione di sci Giorgio Ciampi: tra i due, dopo un'iniziale amicizia, scoppia l'amore.
mm. 216 x 280; datt.; c. 15 di colore giallo tenue semitrasparenti scritte solo r. con numerazione originale 2-15 in mg. sup. sx.; altra numerazione recente a matita apposta in mg. inf. dx.; s. d. e n. f. 

La madre Maria Teresa Razzini.							         SC. AU. 1.3.
Incipit: “- Papà ... ti porto i saluti di zio Giacomo. L'avvocato Razzini alzò gli occhi stanchi dalla pratica che stava scorrendo e guardò la fanciulla che aveva parlato”.
Explicit: “Fate, dolce Madre nostra, che, simili a colombe, nascoste nel nostro silenzioso nido, rinunciando a tutte le cose terrestri e immerse nella contemplazione di quella del Cielo, noi ci offriamo a Dio come ostie viventi. Così sia”.
Racconto strutturato in sette capitoli sulla vita di Maria Teresa Razzini, dal momento in cui, ancora fanciulla, sente la chiamata del Signore alla vita monastica, fino al momento della morte, avvenuta il 6 gennaio 1940.
mm. 210 x 280; datt.; c. 75 di colore giallo tenue semitrasparenti scritte solo r. con numerazione 2-75 in mg. sup. sx.; correzioni autografe a penna biro blu; s. d. e n. f.; c. 75 in mg. sup. sx. è stata aggiustata con nastro adesivo; alcune cc. piegate, originariamente erano tenute insieme da una graffetta che la lasciato traccia di ruggine. 

Il primo della classe.   							                      SC.AU. 1.4.
Incipit: “- Corsini! Corsini! Corsini! Corsini e Alverà furono i primi a uscire correndo e strillando, come uccelli fuggiti di gabbia; gli altri vennero dopo in gruppo tumultuoso, discutendo, chiamando”.
Explicit: “Gli occhi intelligenti di Alverà, i bei vestiti ti [sic] Gian Luigi, i campionati di Marocchi valevano forse quel cuore tutto suo, sul quale il povero pipistrello sgobbone adesso posava il capo? ”.
Racconto incentrato su alcuni ragazzi, ed in particolare su Martini, il primo della classe, che evitato dai compagni invidiosi della sua bravura riceve il caloroso abbraccio della madre al ritorno da lavoro.
mm. 210 x 299; datt.; c. 5 di colore giallo tenue semitrasparenti scritte solo r. con numerazione originale 2-5 in mg. sup. sx.; altra numerazione recente a matita in mg. inf. dx.; correzioni autografe a penna biro e inch. blu; firma autografa a penna biro blu alla fine del racconto; tracce di piegature testimonianti l'invio per un'eventuale pubblicazione.

Aloisia.										         SC. AU. 1.5.
Incipit: “- Incontrai Fred Cartuys nel momento in cui la sua fama aveva raggiunto il culmine. Fred non ha dipinto che pesci in vita sua, pesci vivi e pesci morti”.
Explicit: “Rimasi a lungo sulla terrazza e quando entrai nel corridoio ampio e inondato di luce per tornare nella mia camera, provai un senso di terrore, come se fra quelle nude pareti mi fossero apparsi spaventosi fantasmi”.
Racconto che ha come protagonisti il pittore, Fred Cartuys, al culmine della sua carriera, un giovane ammiratore e la sorella del pittore.
mm. 210 x 295; datt.; c. 6 di colore giallo tenue semitrasparenti scritte solo r. con numerazione originale 2-6 in mg. sup. sx.; altra numerazione recente a matita in mg. inf. dx.; correzioni autografe in inch. blu; firma autografa in inch. alla fine del racconto; tracce di piegature testimonianti l'invio per un'eventuale pubblicazione. In mg. sup. dx. a penna biro blu: "R 15/9/1948". Questo racconto si trova manoscritto in AU.DAT. 2.26.

Una strada.										          SC.AU. 1.6.
Incipit: “Per coloro che l'abitano, la strada, percorsa ogni giorno, diventa come il vestito da lavoro, che prende forma dal corpo, anzi dalla volontà e dall'abitudine, sicché nel toglierlo di dosso, si seprano [sic] da sé stessi e non riescono a ritrovarsi”.
Explicit: “Un tremore si propaga nel crepuscolo dei portici oscuri, risvegliando nei passanti un'attonita e sgomenta coscienza d'umanità”.
Racconto che ha per protagonista una strada che percorsa ogni giorno diventa per chi la percorre quotidianamente come un abito.
mm. 210 x 295; datt.; c. 6 di colore giallo tenue semitrasparenti scritte solo r. con numerazione originale 2-6 in mg. sup. sx.; altra numerazione recente a matita in mg. inf. dx.; correzioni autografe in lapis rosso e inch. blu; s. d. e n. f. Il tutto in origine era tenuto insieme da una graffa che ha lasciato traccia di ruggine.

La casa di Barbablù. 							                      SC.AU. 1.7.
Incipit: “- Non sei contenta? - domandò Antonio a Maria. - Anzi contentissima ... contentissima - Suo marito descriveva con entusiasmo: la villa sontuosa, il giardino grande, la veduta sulla valle, la cappella, il podere con pesche, pere, fichi, ogni ben di Dio”.
Explicit: “Dovettero tornare nella fornace della città a mezzo agosto e cercare un'altra villeggiatura. Maria non disse nulla; le mogli non dicono mai nulla quando i fatti danno loro ragione ... ”.
Racconto che ha per protagonista una casa presa in affitto da una famiglia per trascorrervi le vacanze: l'abitazione, dall'aspetto sinistro, nasconde un segreto, che una volta svelato costringerà la famigliola ad andarsi a cercare un altro luogo in cui trascorrere le vacanze.
mm. 214 x 285; datt.; c. 7 di colore giallo tenue semitrasparenti scritte solo r. con numerazione 1-6 apposta di recente in mg. inf. dx.; correzioni autografe in inchiostro nero; firmato alla fine Marina Vallauri. Poiché la scrittrice utilizza questo pseudonimo fino al 1925, si può ipotizzare che il testo sia stato redatto in quegli anni. Tracce di piegature testimonianti l'invio per un'eventuale pubblicazione. Il tutto in origine era tenuto insieme da una graffa che ha lasciato traccia di ruggine.

Lezione di canto.									          SC.AU. 1.8.
Incipit: “- Silenzio. Per favore un po' di silenzio, signorine! Il chiacchiericcio si spegne. Sale il trillo metallico di un uccelletto librato sui rami della paulonia, che distende i rami con le foglie di un verde pastoso, proprio sotto la finestra”.
Explicit: “Le nubi si son disciolte, il coperchio nero riflette verdi fogliami scintillanti al sole. Essa galleggia in quel bellissimo mondo sommerso sconvolta dalla felicità, dal dolore, dall'amore”.
Racconto che ha per protagonista un maestro di coro e le sue giovani allieve.
mm. 210 x 296; datt.; c. 5 di colore giallo tenue semitrasparenti scritte solo r. con numerazione 2-5 in mg. sup. sx., altra numerazione apposta di recente in mg. inf. dx.; correzioni autografe in inch. nero; s. d. e firma autografa alla fine; tracce di piegature testimonianti l'invio per un'eventuale pubblicazione. Il tutto in origine era tenuto insieme da una graffa che ha lasciato traccia di ruggine. Corrisponde al racconto manoscritto contenuto nel quaderno AU.DAT. 2.26.

Un Garibaldino.								                      SC.AU. 1.9.
Incipit: “Il nostro bisnonno era stato con Garibaldi. Non lo dico per vantarmene, ora che si sta celebrando il centenario, ma perché il centenario mi ha fatto venire in mente gli aneddoti che si raccontavano in famiglia sul conto di Giammaria”.
Explicit: “- Giammaria! - disse la ragazza. - Emma! - sussurrò Giammaria. Non trovarono niente di meglio, né l'uno né l'altra”.
Racconto che ha per protagonista un garibaldino che deluso per l'esperienza fatta partecipando alla spedizione dei Mille se ne torna al villaggio stanco e demoralizzato. Al suo ritorno trova però un villaggio che gli ha preparato una grande festa.
mm. 220 x 280; datt.; c. 8 di colore giallo tenue semitrasparenti scritte solo r. con numerazione 2-8 in mg. sup. sx., altra numerazione apposta di recente in mg. inf. dx.; correzioni autografe in inch. nero e a penna biro blu; s. d. e firma autografa alla fine; tracce di piegature testimonianti l'invio per un'eventuale pubblicazione. Il tutto in origine era tenuto insieme da una graffa che ha lasciato traccia di ruggine.

Libeccio. 										        SC.AU. 1.10.
Incipit: “Senza Teodoro Remoli, non si poteva far nulla, né riunioni danzanti nell'inverno, né gite sociali quando veniva la bella stagione. Era un giovanotto di bell'aspetto che cominciava appena ad ingrassare, che i superiori giudicavano, d'intelligenza limitata”.
Explicit: “Non l'amava, poteva giurarlo sulla testa del loro bambino, era stato il libeccio ... quel maledetto libeccio che aveva guastato tutto”.
Racconto che vede come protagonista Teodoro Remoli, abile organizzatore di gite aziendali. Proprio durante una di queste gite Teodoro farà un incontro che gli riserverà non poche sorprese.
mm. 210 x 290; datt.; c. 7 di colore giallo tenue semitrasparenti scritte solo r. con numerazione 2-7 in mg. sup. sx., altra numerazione apposta di recente in mg. inf. dx.; s. d. e s. f. Il tutto in origine  era tenuto insieme da una graffa che ha lasciato traccia di ruggine. Il racconto manoscritto si trova all'interno del quaderno AU. 1.11, datato 1950 dalla Salvioni stessa: si può quindi ipotizzare che sia stato inviato per essere pubblicato attorno al 1950.

La grazia e il signor Ippolito. 					                               SC. AU. 1.11.
Incipit: “La grazia era piombata su di lui come l'aquila sul timido agnello. Non che il signor Ippolito fosse una persona debole fisicamente o moralmente, anzi, avendo trascorso la sua vita sui campi di corse, fra allevatori, fantini, allibratori e soprattutto in mezzo ai cavalli, s'era indurito il carattere”.
Explicit: “Sicché lo paragonava mentalmente a un oceano, sulla cui sponda aveva camminato da sempre, ignaro di potervisi tuffare e lavare di ogni macchia, di poter attingervi per [... manca il resto del testo]”.
Racconto che ha come protagonista Ippolito, uno scapolo di quarant'anni, che giunto ad un momento di crisi, pensa di rivolgersi a un sacerdote per risolverlo.
mm. 220 x 280; datt.; c. 4 di colore giallo tenue semitrasparenti scritte solo r. con numerazione 2-7 in mg. sup. sx., altra numerazione apposta di recente in mg. inf. dx.; s. d. e s. f. Il tutto in origine era tenuto insieme da una graffa che ha lasciato traccia di ruggine. Il racconto manoscritto si trova all'interno del quaderno AU. DAT. 2.38, datato sulla base di riferimenti interni, con una certa approssimazione, al 1956 con il titolo La grazia e il signor Asdrubale: si può ipotizzare quindi che il racconto sia stato inviato per essere pubblicato attorno al 1956.
Tracce di piegature testimonianti l'invio per un'eventuale pubblicazione.

Romanticismo. 									       SC. AU. 1.12.
Incipit: “- Durante l'ultimo periodo della guerra - disse il giovane, sfidando con lo sguardo l'evidente incredulità degli ascoltatori i miei genitori, per sottrarmi ai pericoli che mi circondavano, decisero di allontanarmi dalla città”.
Explicit: “Ho incontrato una ragazza che ... sì, posso dirlo, val tant'oro. Sposo Marcella la settimana ventura”.
Racconto che ha come protagonista un giovane che per sfuggire ai pericoli della guerra, secondo la volontà dei genitori, si rifugia in un vecchio castello abbandonato di proprietà della sua famiglia.
mm. 210 x 280; datt.; c. 8 di colore giallo tenue semitrasparenti scritte solo r. con numerazione 2-8 in mg. sup. sx., altra numerazione apposta di recente in mg. inf. dx.; s. d., firma autografa in fine; correzioni autografe a penna biro blu. Il tutto in origine era tenuto insieme da una graffa che ha lasciato traccia di ruggine. Tracce di piegature testimonianti l'invio per un'eventuale pubblicazione.

La scoperta del tesoro.  								       SC. AU. 1.13.
Incipit: “- La nonna, da giovane, era bellissima: una bruna con l'ovale perfetto, con la pelle bianca e gli occhi dorati, grossi, dolci, un po' come quelli dei cani”.
Explicit: “Vostro nonno va dicendo che il tesoro più prezioso da lui scoperto in quell'occasione, fu la moglie che Dio gli ha concesso. Ma sapete com'è il nonno: esagera sempre ... ”.
Racconto che ha per protagonisti Morando e Letizia, due giovani innamorati.
mm. 210 x 295; datt.; c. 7 di colore giallo tenue semitrasparenti scritte solo r. con numerazione 2-7 in mg. sup. sx., altra numerazione apposta di recente in mg. inf. dx.; s. d. e s. f. correzioni autografe a matita. Il tutto in origine era tenuto insieme da una graffa che ha lasciato traccia di ruggine. Il testo manoscritto si trova nel quaderno AU. DAT. 2.28, datato sulla base si riferimenti interni, con una certa approssimazione attorno al 1949.

Pic, cane randagio. 								                   SC. AU. 1.14.
Incipit: “Pic, avendo ricevuto un potente calcio nella natica, corse via zoppicando. Le pozze per la strada riflettevano i rari lumi; altri lumi rombanti passavano a corsa, facendo lampeggiare gli argentei fili della pioggia”.
Explicit: “La macchina arrivò a precipizio. I freni stridettero. Una donna gettò un grido alto. Pic non lo seppe. Era già morto”.
Racconto che ha per protagonista Pic, cane fuggito perché picchiato, che trova ospitalità presso una famiglia.
mm. 210 x 300; datt.; c. 8 di colore giallo tenue semitrasparenti scritte solo r. con numerazione 2-8 in mg. sup. sx., altra numerazione apposta di recente in mg. inf. dx.; s. d. e s. f.; correzioni autografe a matita. Il tutto in origine era tenuto insieme da una graffa che ha lasciato traccia di ruggine.

San Bernardino, oggi. 							                   SC. AU. 1.15.
Incipit: “La visione è diventata abituale, direi quasi ebdomadaria sui video delle nostre case. Si scorge un corteo con bandiere e cartelli dalle scritte indecifrabili, qualche confuso fuggi fuggi di persone, in genere biancovestite, poi un gran palazzo una vasta piazza deserta dove sta solitario, minaccioso, come un grosso mostro deforme, il carro armato”.
Explicit: “Eppure, chi ascoltasse le sante e gravi parole di Bernardino, sarebbe indotto a guardare in fondo alla propria coscienza, per accertarsi che non vi si appiatti un segreto senzzo [sic] di intolleranza, capace di svilupparsi un giorno e di subire il contagio della follia”.
In questo testo le prediche di san Bernardino vengono messe a confronto con le immagini televisive, di rivolte, massacri e uccisioni, dove poco contano le sofferenze delle vittime rispetto alla notizia data.
mm. 220 x 280; datt.; c. 85 di colore giallo tenue semitrasparenti scritte solo r. con numerazione 2-8 in mg. sup. sx., altra numerazione apposta di recente in mg. inf. dx.; s. d.; firma autografa alla fine; correzioni autografe a penna biro blu. Il tutto in origine era tenuto insieme da una graffa che ha lasciato traccia di ruggine. Tracce di piegature testimonianti l'invio per un'eventuale pubblicazione.

Il settimo centenario di S. Giacomo Maggiore in Bologna.                                            SC. AU. 1.16.
Incipit: “III. Amico. La Cappella di santa Cecilia è meno nota, anche agli stessi Bolognesi, della Cappella Bentivoglio, nell'interno del tempio, benché a quest'ultima tanto affine per aver impegnato in parte l'opera degli stessi artisti, il Francia e il Costa, in parte di altri della medesima scuola e della stessa intensa stagione di attività pittorica”.
Explicit: “Essendo fra le opere giovanili del maestro, offrono un ottimo documento per lo studio del suo singolare carattere”.
Dettagliata descrizione di alcune delle opere d'arte contenute nell'importante chiesa di Bologna.
mm. 220 x 280; datt.; c. 4 di colore giallo tenue semitrasparenti scritte solo r. con numerazione 2-4 in mg. sup. sx., altra numerazione apposta di recente in mg. inf. dx.; s. d. e s. f; correzioni autografe a penna biro blu. Il tutto in origine era tenuto insieme da una graffa che ha lasciato traccia di ruggine. Tracce di piegature testimonianti l'invio per un'eventuale pubblicazione.

Le sette piaghe della civiltà moderna. 1. Il turismo. 				       SC. AU. 1.17.
Incipit: “Aveva il signor Cristoforo, pur essendo persona di severi costumi e di specchiata virtù, commercio col diavolo. Commercio, beninteso, da galantuomo, senza tenebrosi riti, senza odor di zolfo né stregonerie”.
Explicit: “Cionon pertanto [sic], non potendo sottrarmi ad una delle sette o settantasette piaghe del secolo, mi ritrovo alla prima occasione a chiuder la valigia, dopo avervi con cura deposto l'immancabile guida ...”.
Considerazioni sul diffondersi massiccio del turismo e ironica descrizione delle situazioni più tipiche dei viaggi turistici di gruppo.
mm. 220 x 280; datt.; c. 5 di colore giallo tenue semitrasparenti scritte solo r. con numerazione 2-5 in mg. sup. sx., altra numerazione apposta di recente in mg. inf. dx.; s. d. e firma autografa alla fine; correzioni autografe a penna biro blu. Il tutto in origine era tenuto insieme da una graffa che ha lasciato traccia di ruggine. Tracce di piegature testimonianti l'invio per un'eventuale pubblicazione.

L'Annunciazione. 								                   SC. AU. 1.18.
Incipit: “L'Angelo del Signore entrò nella casetta di Nazareth. Maria, la Vergine adolescente, vide il suo splendore, udì le sue parole "La pace sia con Te, o piena di grazia" e tremò tutta”.
Explicit: “In Te misericordia, in Te pietate // in Te magnificenza, in Te s'aduna // quantunque in creatura è di bontade”.
Episodi della vita di Maria e Gesù strutturati in 19 capitoli: ricopiare dal testo in word.
mm. 220 x 280; datt.; c. 13 di colore giallo tenue semitrasparenti scritte solo r. con numerazione 2-13 in mg. sup. sx., altra numerazione apposta di recente in mg. inf. dx.; s. d. e s. f.; correzioni autografe a penna biro blu. Il tutto in origine era tenuto insieme da una graffa che ha lasciato traccia di ruggine. Tracce di piegature testimonianti l'invio per un'eventuale pubblicazione.

Inediti di teatro. 								 SC. AU. 2.1-2.11.
La cartella recente, di colore giallo, apposta da Amalia Corrà, reca scritto sulla parte anteriore: "Emilia Salvioni. Inediti di teatro". Contiene 11 testi teatrali, alcuni manoscritti, altri dattiloscritti. Ogni pezzo è stato numerato in fase di riordino e l'ordine progressivo non rispecchia un ordine cronologico. Ove possibile, si è cercato di ricavare una data di stesura.
I singoli pezzi hanno dimensioni diverse ed anche la consistenza della carta varia, talvolta semitrasparente, talvolta della consistenza di un cartoncino. Lo stato di conservazione è discreto: la carta risulta ingiallita, alcune pagine risultano strappate.

Capriccio in tre quadri e due personaggi. 						         SC. AU. 2.1.
Incipit: "“Quadro primo. vestibolo ampio e semioscuro di una piccola galleria quasi abbandonata. Grandi quadri tenebrosi appesi alle pareti”.
Explicit: “Ippolito.  ... proibito dai regolamenti ... Francesca. Non scherzare ... te ne prego. Non scherzare. Getta via quel foglio”.
Schermaglia amorosa che vede come protagonisti Francesca e Ippolito, due giovani incontratisi per caso in una galleria d'arte, tra cui nasce una reciproca attrazione che si trasforma in amore.
mm. 190 x 215; ms. in inch. nero; correzioni autografe; c. 15 di colore giallo tenue scritte solo r. con numerazione recente a matita in mg. inf. sx.; s. d. e n. f.; trattandosi di carta di riutilizzo sul v. si trovano schede bibliografiche della Biblioteca dell'Istituto Giuridico presso la quale la Salvioni lavorava: in mg. sx. si legge infatti: "R. Biblioteca Universitaria - Bologna". Le schede riportano negli appositi spazi l'autore del volume, il titolo, il luogo di stampa, l'editore e la data. Le schede, in origine di dimensione più grande, come si può vedere per quelle del testo SC.AU. 2.2., sono state rifilate al mg. inf. così da eliminare la parte con i fori per l'inserimento nell'apposito schedario. Il tutto in origine era tenuto insieme da una graffa che ha lasciato traccia di ruggine.

Il mondo nuovo. 									         SC. AU. 2.2.
Incipit: “Atto I. La scena rappresenta una stanza grande da pranzo, in una casa antica, bella ma molto trasandata. A destra sul davanti è un caminetto acceso, che getta appena un po [sic] di luce intorno e vicino ad esso, accocolata [sic] sullo sgabello sta Mometta, vestita approssimativamente come un ragazzo”.
Explicit: “Fausta. Ca la me Gegia, andarà benon. Come distu che son tornada? Gegia. Oh me vien i sgrisoli a pensarme de tuto el tempo che xe pasà. No so po, se adesso, savarò contentarla come una volta”.
Rappresentazione, in dialetto veneto, strutturata in 9 scene: i protagonisti sono Giacomo e il figlio Carletto, Gigio e Gegia, la servitù, Mometta, la figlioccia, che conducono una vita tranquilla e monotona nella vecchia casa signorile nella campagna veneta, turbata soltanto da qualche visita.
mm. 190 x 250 (c. 11 mm. 190 x 210); ms. in inch. nero; correzioni autografe; c. 16 di colore giallo tenue scritte solo r. fino alla c. 11, poi anche v.; cartoncino; numerazione recente a matita in mg. inf. sx.; s. d. e n. f.; essendo le prime 11 carte costituite da carta di riutilizzo sul v. recano schede bibliografiche della Biblioteca dell'Istituto Giuridico presso la quale lavorava la Salvioni: in mg. sx. si legge infatti: "R. Biblioteca Universitaria - Bologna". Le schede riportano negli appositi spazi l'autore del volume, il titolo, il luogo di stampa, l'editore e la data. Le carte 12-15 sono invece costituite da due bifoli, la carta 16 da una scheda dell'Istituto Giuridico occupata dal testo su r. e v. Quasi tutte le schede sono intere, riportano i due fori in mg. inf. per inserimento nell'apposito schedario. Il tutto in origine era tenuto insieme da una graffa che ha lasciato traccia di ruggine.

I diritti del cuore. 									         SC. AU. 2.3.
Incipit: “Salotto grande in campagna, con porte finestre sul giardino. Una scala appoggiata al muro, l'elettricista in cima alla scala che lavora intorno ai fili elettrici; la cameriera ai piedi della scala, che gli parla ridendo. Zia Carla entra in quel punto, col velo in testa e il libro da messa in mano”.
Explicit: “Arm. Questo. e non ti ribellare, non t'avvilire ... io dovrò assai più a te legge, che a te amore. L'amore mi faceva libero e selvaggio, la legge mi farà uomo e civile. E va bene. Giul. Va bene! Così sia. Cala la tela”.
Rappresentazione i cui protagonisti sono: Zia Carla, Giulietta, Armando, Andrea, Lilla, una cameriera, un elettricista. Giulietta, professoressa di pedagogia, abbandona la famiglia, per andare ad abitare con la zia Carla e poter così incontrare Armando, un giovane bello ma non ricco, di cui si è innamorata. Giulietta scopre però che Armando amoreggia con Lilla, una giovane bella, ma che a sua volta è innamorata di Andrea, cugino di Giulietta. 
mm. 237 x 325; ms. in inch. nero; correzioni autografe; p. 71 sono state numerate r. e v.; di colore giallo tenue scritte r. e v. p.71 scritta solo r.; numerazione recente a matita in mg. inf. sx.; s. d. e n. f. Il tutto in origine era tenuto insieme da una graffa che ha lasciato traccia di ruggine.

La casa nuova. 									         SC. AU. 2.4.
Incipit: “Atto I. La scena rappresenta lo studio di Annibale nella casa nuova. Una porta in fondo e una a sinistra. Pure a sinistra una finestra su cui batte il sole. A destra, sul davanti, uno scrittoio di stile antico e nel fondo, sempre a destra della porta, una scansia per libri dello stesso stile, in legno scuro ”.
Explicit: “Ann. E un giorno gli vedremo muovere i suoi piedini nudi per la casa ... Elia. Non lasciarmi andar via! Non lasciarmi andar via!. Fine della commedia”.
Commedia in tre atti che la Salvioni presenta al Concorso Martini, probabilmente nel 1932 (verificare). I protagonisti sono Annibale, Antonio, Artusi, Elia, la signora Giarini, madre di Elia, Pieretta, la cameriera. L'azione si volge nell'ambiente della borghesia intellettuale: Elia e Annibale stanno attraversando un periodo di difficoltà aggravato dal trasloco voluto dalla donna, perché la nuova abitazione sarà più adatta alle loro aspirazioni sociali. Si inseriscono una serie di vicissitudini che alla fine faranno prendere alla coppia coscienza dei loro sentimenti più profondi.
mm. 215 x 286; datt.; c. 71 di colore giallo tenue scritte solo r., numerazione originale in inchiostro in mg. inf. dx.; s. d. e n. f.; correzioni autografe a matita e inch. nero; parti cassate. Il testo è rilegato: la coperta, in parte staccata, a motivi floreali di colore rosso, nero e bianco, reca sulla parte anteriore incollata un'etichetta, in cui, di mano della Salvioni, in inch. nero, si legge: "Concorso Martini Emilia Salvioni La casa nuova", a lapis blu "96". A c. 1r si legge: "Omaggio a Goldoni".

Ho ucciso mia moglie. 								         SC. AU. 2.5.
Incipit: “A Rimini, ai giorni nostri, in hotel rinomato, l'appartamento di Arianna Megale. La scena rappresenta una saletta con una porta in fondo che dà sul corridoio dell'albergo, una a destra di chi guarda, aperta, da cui s'intravede la camera da letto di Arianna, un'altra a sinistra, chiusa”.
Explicit: “Ar. Quand'è così domani mi porterete il vostro copione ... e vi prometto che lo leggerò. Lau. Questo è proprio lo scopo di tutto questo chiasso. Arrivederci, signora. Cala la tela”.
Commedia in un atto. I protagonisti sono Arianna Megale, attrice, Romeo Lauri, autore drammatico, Serafina e una cameriera. L'azione viene ambientata nella camera d'albergo dove alloggia la famosa attrice Arianna Megale. Un giovane insiste per essere ricevuto e le racconta di avere ucciso la moglie con cui viveva felicemente perché colto da una profonda passione per l'attrice. Arianna, per aiutarlo, entra nella stanza in cui il delitto è stato commesso ma del delitto non c'è traccia. L'aspirante autore teatrale, confessa di avere inventato tutto, per convincere la Megale a prendere in considerazione il copione con identico soggetto da lei in precedenza respinto perché poco convincente.
mm. 213 x 285; datt.; c. 15 di colore giallo tenue semitrasparenti scritte solo r. fino a c. 12, poi anche v., numerazione recente a matita in mg. inf. dx.; s. d. e n. f.; correzioni autografe, cassati con lapis rosso i commenti. Il tutto in origine era tenuto insieme da una graffetta.

Una donna. 										         SC. AU. 2.6.
Incipit: “La scena per tutti e tre gli atti, rappresenta la grande sala da pranzo, ricca e borghese. di casa Bianchi. Mobili pesanti di gusto antiquato”. 
Explicit: “Amab. (tornando) E' andato di sopra anche il signor padrone? E' rimasta proprio sola signorina. Paola. Sì, adesso sono rimasta proprio sola. Cala la tela”.
Commedia in tre atti. Protagonisti sono Ignazio Bianchi, Paola, Alice (Baby), i suoi figli, zia Giulia e zio Vincenzo, Mario Varmo, Amabile, la cameriera. L'azione si svolge all'interno di una ricca famiglia della borghesia industriale. La vicenda estremamente complicata, vede la signora Giulia, che cerca di convincere la nipote Paola, braccio destro del padre nella conduzione dell'azienda, a pensare al matrimonio così da lasciare il posto al fratello minore. Seguono una serie di colpi di scena: alla fine Paola rinuncerà al matrimonio per stare accanto al padre.
mm. 210 x 287; datt.; c. 82 di colore giallo tenue semitrasparenti scritte solo r., numerazione recente a matita in mg. inf. dx.; s. d. e n. f.; correzioni autografe. Il tutto in origine era tenuto insieme da una graffetta.

Canzone di primavera. 				                                                         SC. AU. 2.7.
Incipit: “La scena rappresenta la sala al terreno di una villa molto signorile nei dintorni della città. Una grande porta a vetri, nel fondo, lascia vedere il verde profondo e assolato di un parco”.
Explicit: “Elena. Dille che non parte più. Che resta qui con noi ... hai capito, con noi ... per sempre Rirì, corre via gridando - Renata! Renata - e cala il sipario”.
Commedia in tre atti. Protagonisti sono Elena Bartoli, una ricca vedova, la nipote Renata,  l'amica Rirì, Giorgio Venuti, l'ex fidanzato di Renata, Guido Guidi, agente della società Bigamma e una cameriera. Commedia incentrata sul difficile rapporto tra Renata e Giorgio da una parte, tra Renata e il nuovo amore Guido.
mm. 210 x 290; datt.; c. 78 di colore giallo tenue semitrasparenti scritte solo r., duplice numerazione a matita, una in mg. sup. dx., l'altra in mg. inf. dx.; s. d. e n. f.; correzioni autografe in inch. nero. Il tutto in origine era tenuto insieme da una graffetta che ha lasciato traccia di ruggine.

Caduta e conversione di Maria nipote di Abramo eremita. 			                     SC. AU. 2.8.
Incipit: “Caduta e conversione di Maria nipote di Abramo eremita, che, dopo aver trascorso vent'anni di vita solitaria, avendo perduta la verginità, ritornò nel secolo e non temete [sic] di condividere l'obbrobrio delle meretrici”.
Explicit: “Efr. Rallegrandoci insieme lodiamo, lodando glorifichiamo il Figlio di Dio unigenito e venerabile, diletto e clemente, che non permette si perdano coloro che ha redenti col Suo sangue”.
I personaggi, ricavati dal testo, sono: Abramo, Efrem, Maria. Abramo, eremita, chiede a suo fratello Efrem, un consiglio circa la nipote Maria. Egli vorrebbe indurla a consacrarsi alla vita verginale. Maria accetta e va a vivere in una celletta accanto all'eremo dello zio; caduta in peccato fugge e finisce in un postribolo. Lo zio la raggiunge e la riporta all'eremo. 
mm. 220 x 280; datt.; c. 11 di colore giallo tenue semitrasparenti scritte solo r., numerazione originale 2-11 in mg. sup. sx.; altra numerazione recente a matita in mg. inf. dx.; s. d. e n. f.; correzioni autografe a penna biro blu e rossa. Il tutto in origine era tenuto insieme da una graffetta che ha lasciato traccia di ruggine.

Il mago dalle sette teste. 								         SC. AU. 2.9.
Incipit: “Prologo. La scena rappresenta una cucina rustica tutta addobbata di reti, di arnesi da pesca. Nel fondo, per la porta aperta si vedrà il mare in lontananza. A sinistra, verso il proscenio, un fornello con sopra un'enorme marmitta. Nel mezzo una rozza tavola e qualche sgabello. E' mattina”.
Explicit: “Principessa. Ah no, Nerone, resta! Alle mie nozze assistere egli deve né turberà la festa. Il coro. Gioia e allegrezza a tutti sia nel cuor. Fine”.
Si tratta di una fiaba musicale strutturata in un prologo e due atti in sei quadri. I personaggi per il prologo sono: il pescatore e la moglie, il pesce, la vicina; per la fiaba, Marino, il cane Nerone, la Principessina, il Mago dalle sette teste, il ciabattino, un Banditore, il Re e la Regina, invitati, venditori, ortolane e cantastorie. Dall'ambiente povero descritto nel prologo si passa poi alla piana che sorge davanti al palazzo del Re. Marino, il figlio del pescatore, con l'aiuto di un magico pesce parlante, salva la vita della Principessa, Giglietta, uccidendo il Mago dalle sette teste. Alla fine Marino e Giglietta si sposeranno.
mm. 220 x 280; datt.; c. 39 di colore giallo tenue semitrasparenti scritte solo r., numerazione originale 2-39 in mg. sup. centrale; altra numerazione recente a matita in mg. inf. dx.; s. d. e n. f.; correzioni autografe in inch. nero. Il tutto è tenuto insieme da due graffe poste sul lato lungo, la c. 39 risulta staccata.

L'astuzia di Colombina ovvero le bugie hanno le gambe corte. 			       SC. AU. 2.10.
Incipit: “La scena rappresenta una stanza in casa di Pantalone, con una finestra in fondo alla parete di destra, uno scrittoio volto verso la finestra col suo seggiolone antico”.
Explicit: “Pantalone. Vivremo d'ora in poi di buon umore senza bizze e incidenti e felici e contenti. Fine”.
Opera teatrale strutturata in 13 scene. i protagonisti sono: Lelio e Florindo nipoti di Pantalone de' Bisognosi, la cameriera Colombina e il cuoco Arlecchino. Colombina, serva astuta, ordisce un inganno per tenere lontano dallo zio Pantalone i nipoti, sperando così che l'eredità dello zio vada a lei e Arlecchino. Quando, a imbroglio riuscito, i due stanno per festeggiare, vengono smascherati dallo zio e allontanati dalla casa.
mm. 201 x 286; datt.; c. 18 di colore giallo tenue semitrasparenti scritte solo r., numerazione originale 2-18 in mg. sup. dx., altra recente, a matita, in mg. inf. dx.; s. d., firma autografa alla fine; correzioni autografe a inch. nero.

Arlecchino Battocchio ossia Il servitore di sé stesso. 				       SC. AU. 2.11.
Incipit: “Atto I. La scena rappresenta una strada davanti la casa di Pantalone. Scena I. Florindo e Arlecchino”. 
Explicit: “Florindo. Puoi ringraziare la tua futura padrona, Arlecchino. La sua compassione è il miglior titolo al mio perdono. E voi signor Pantalone fate come me: compatitelo: e così speriamo che voglian fare questi illustri signori che hanno avuto la pazienza di ascoltarci ... Fine”.
Commedia in prosa strutturata in 16 scene. i protagonisti sono: il signor Pantalone, Florindo, suo nipote, Arlecchino, servitore, Rosaura, figlia di Pantalone, donna Bortola, la governante. Florindo temendo di venire rimproverato dallo zio a causa dei numerosi debiti, convince il suo servo, Arlecchino, ad indossare i suoi panni e a presentarsi da Pantalone. Questi, in un primo momento non si accorge dell'inganno, seguono una serie di equivoci che si concludono con la bastonatura del servo e le nozze tra Florindo e Rosaura. 
mm. 210 x 290; datt.; c. 27 di colore giallo tenue semitrasparenti scritte solo r., numerazione originale 2-27 in mg. sup. dx., altra recente, a matita, in mg. inf. dx.; s. d. e n. f.; correzioni autografe in inch. nero. Il tutto in origine era tenuto insieme da una graffetta che ha lasciato traccia di ruggine.

Traduzioni. 									   SC. AU. 3.1-3.4.
La cartella contiene 4 traduzioni dal latino ed  in inglese.
Tutti i testi sono dattiloscritti con correzioni e aggiunte manoscritte autografe.

Venantius Fortunatus. 								         SC. AU. 3.1.
Si tratta di una traduzione dal secondo libro dei Carmina di Venanzio Fortunato. Ogni traduzione è preceduta dal testo latino. 
I De cruce domini. 
Incipit: “Crux benedicta nitet, dominus qua carne pependit”.
Explicit: “dulcia sanguineo vina ribore fluunt”.
Segue la versione provvisoria:
Incipit: “Splende la benedetta croce cui fu appeso il Signore”.
Explicit: “scorrono dolci vini di sanguigno rossore”.
II
Incipit: “Pange, lingua, gloriosi proelium certaminis”
Explicit: “quem sacer cruor perunxit fusus agni corpore”.
Segue la versione provvisoria:
Incipit: “Canta, lingua mia, la pugna della lotta gloriosa”
Explicit: “che venne unto nel crisma del sangue sparso dal corpo dell'agnello”.
VI. Hymnus in honore sanctae crucis.
Incipit: “Vexilla regis prodeunt // fulget crucis mysterium”.
Explicit: “qua vita morte pertulit // et morte vitam reddidit”.
Segue la traduzione, manoscritta nella parte finale:
Incipit: “Stendardi regi appaiono // rifulge il mistero della croce”
Explicit: “a cui doni la vittoria // della croce e aggiungi il premio”.
VIII. (Inno alla Croce di Venanzio Fortunato. Dal II Libro dei suoi Carmina). La Salvioni qui riporta la traduzione probabilmente definitiva che in precedenza (cfr. supra) aveva riportato in modo provvisorio.
Incipit: “Canta, lingua mia, la pugna della lotta gloriosa”
Explicit: “che fu unto nel prezioso sangue sparso dall'agnello”.
IX (Altro inno di Venanzio Fortunato, dal II volume dei Carmina). La Salvioni riporta solo la traduzione.
Incipit: “Stendardi regi appaiono // rifulge il mister della croce”
Explicit: “fatto bilancia del corpo // che strappò la preda all'inferno”.
La Salvioni scrive appresso: "Le due strofe seguenti sono omesse nel canto liturgico”
Incipit: “Dalla corteccia spirano // profumi, più dolci del nettare”
Explicit: “per cui la vita subì la morte // e con la morte risarcì la vita”.
La Salvioni aggiunge: "Si cantano invece due strofe presumibilmente aggiunte in seguito".
Incipit: “Croce, speranza unica, // nel tempo di passione”
Explicit: “a cui doni la vittoria // della croce e aggiungi il premio”.
mm. 220 x 230, mm. 210 x 295; datt.; c. 6 di colore giallo tenue scritte solo r., numerazione originale 2-5 in mg. sup. sx., ripetuta nella numerazione la c. 4; altra numerazione recente, a matita, in mg. inf. dx., apposta in fase di catalogazione; s. d. e n. f.; correzioni autografe in inch. blu; alcune parti cassate, altre aggiunte interamente a mano. Il tutto in origine era tenuto insieme da una graffetta.

Dalla poesia latina cristiana. 							         SC. AU. 3.2.
Si tratta di una serie di versioni libere, così le definisce la Salvioni, tratte dalla liturgia della Messa - Offertorio.
Incipit: “Dio, che la dignità dell'umana sostanza // mirabilmente fondasti (il resto della carta 1 è bianco)”.
Incipit: “Ed è questa dunque la notte // che oggi, nel mondo intero, // i credenti nel Cristo”.
Explicit: “Degnati di consacrare // Re della patria immortale // Quest'ulivo - segno vivo // forza contro i demoni”.
VI. Così scrive la Salvioni: "Una delle preghiere litaniche della liturgia del Venerdì Santo".
Incipit: “Preghiamo, o voi che tanto amiamo // il Padre onnipotente”
Explicit: “della presenza della tua misericordia // nelle loro avversità. Amen”.
VII. Così scrive la Salvioni: "Litania chiamata "gli improperi" che vien cantata durante l'adorazione della Croce nella liturgia del Venerdì santo".
Incipit: “Popolo mio che t'ho fatto di male? // In che modo t'ho contristato? Rispondimi”.
Explicit: “Popolo mio che t'ho fatto di male?”.
“Benedizione degli olii. Tradizione antica. Vedi Schuster. Venerdì Santo. Liturgia originale di Gerusalemme, dopo la scoperta della Croce. Lettura del Passio. Il dramma intrecciato alla lode festiva della croce. Gli oremus. Preghiere litaniche della liturgia primitiva".
Incipit: “Oremus, dilectissimi nobis, Deum Patrem imnipotentem [sic],"
Explicit: “omnes sibi in necessitatibus suis misericordiam // tuam gaudeant adfuisse. Per Dominum etc”.
"Antico carme lucernario citato dal Schuster".
Incipit: “Fiammate creatore del fuoco // Lucerna che doni la luce”
Explicit: “levi al cielo colonna di nubi // porgi il fuoco notturno per guida”.
"Dalla poesia latina cristiana. Tentativi di versione libera".
"I. (Dalla liturgia della Messa - Offertorio)".
Incipit: “Dio, che la dignità dell'umana sostanza // e più mirabilmente hai restaurato”
Explicit: “che si degnò di farsi partecipe // della nostra umanità”.
"II. (Breve inno ambrosiano)".
Incipit: “Te, prima che si spenga // la luce, d'ogni cosa”
Explicit: “Vinci il nemico e serba // pure le nostre membra”
II. “(Altro inno attribuito da alcuni, da alcuni negato a Sant'Ambrogio. E' uno dei più belli dell'innologia cristiana)".
Incipit: “Sublime creator della luce // che illumini i giorni di luce”
Explicit: “dal male rifugga e purifichi // da ogni bruttura lo spirito”.
"III. (Inno Eucaristico di Tomaso d'Aquino)".
Incipit: “Canta, liturgia mia, il mistero // del corpo glorioso”
Explicit: “Allo Spirito che procede, da essi, lode non minore”.
"IV. (Inno d'autore incerto, derivato dalla liturgia gallicana, che vien recitato dal vescovo durante la benedizione degli olii)".
Incipit: “Redentore accogli l'inno di chi canta le tue lodi”.
Explicit: “ed il vescovo Giovanni Battista // avendoci concessa la pace”.
"Sequenza di Wipo".
Incipit: “Alla vittima pasquale // offran lode i Cristiani”
Explicit: “Sappiamo che il Cristo è risorto in verità. // Tu, Re vittorioso, abbi di noi pietà”
mm. 210 x 295; datt.; c. 8 di colore giallo tenue semitrasparenti scritte solo r., duplice numerazione originale 2-3 in mg. sup. sx., non numerate due c.; altra recente, a matita, in mg. inf. dx., apposta in fase di catalogazione; s. d. e n. f.; correzioni autografe in inch. blu. Il tutto in origine era tenuto insieme da una graffetta.

Traduzione di una parte del volume di Raby F.J.E., A History of Christian-Latin Poetry from the beginning to the close of the middle ages, Oxford at the Clarendon Press, 1927.             SC.AU. 3.3.
Si tratta di una traduzione delle pp. 32 e seguenti del volume di Raby F.J.E, A History of Christian-Latin Poetry from the beginning to the close of the Middle Ages, Oxford at the Clarendon press, 1927.
p. 32 del volume in inglese: 
Incipit: “La vera stodia [sic] degli inni in Occidente comincia con Ambrogio vescovo di Milano”.
Explicit: “(Citazione del Lauda Sion e del Pange Lingua). Aggiunta di Sacris sollemmniis [sic] ecc. e Adoro Te devote ... ” 
mm. 210 295; datt.; c. 4 di colore giallo tenue semitrasparenti scritte solo r., numerazione originale 2-4 in mg. sup. sx.; s. d. e n. f.; correzioni autografe in inch. blu. Il tutto in origine era tenuto insieme da una graffetta che ha lasciato traccia di ruggine.

Traduzione da Becket, atti II e III. 					                                  SC.AU. 3.4.
Si tratta di una traduzione degli Atti secondo e terzo di Becket.
Incipit: “Atto II. Quadro I. RE. (sbadigliando) Buongiorno, figliuolo! Dormito bene? Becket. Un ricordino francese alla spalla sinistra me l'ha impedito, Altezza”.
Explicit del monologo di Becket: “Tornerò al mio posto umilmente, lasciando che il mondo m'accusi d'essere orgoglioso, per compiervi quello che ritengo il mio impegno. Per il resto, sia fatta la Vostra volontà e non la mia! ”.
mm. 209 x 310, 220 x 280; datt.; c. 8 di colore giallo tenue semitrasparenti scritte solo r., numerazione in mg. inf. dx. apposta in fase di catalogazione; s. d. e n. f.; correzioni autografe a penna biro blu. Il tutto in origine era tenuto insieme da una graffetta che ha lasciato traccia di ruggine.

Riassunti ed analisi di commedie e romanzi. 			   SC. AU. 4.1-4.7.
La cartella contiene complessivamente 7 testi tra riassunti, analisi e commenti di commedie e romanzi: 4 aventi per oggetto le opere dell'autore teatrale O'Casey, nato a Dublino nel 1884 e morto a Torquay (Devonshire) nel 1964, 3 quelle del poeta inglese Thomas Dylan Marlais nato in un piccolo paese del Galles nel 1914 e morto a New York nel 1953.

Riassunto di The Silver Tassie di O'Casey Sean. 				                      SC.AU. 4.1.
Incipit: “Il primo atto si svolge nel consueto appartamento di casa popolare di Dublino. I familiari e alcuni coinquilini attendono ansiosamente il ritorno di Harry Heegen, un asso del calcio locale,  […]”.
Explicit: “Il dramma ha scene interessanti, ma il finale è freddo e convenzionale”. 
Si tratta di un riassunto, come lo definisce la stessa Salvioni, del dramma The silver Tassie di O'Casey.
Di seguito a questo testo si trova il riassunto di un altro dramma: The star turns red, sempre di O'Casey.
Incipit: “Nella nota preliminare è detto: L'azione del dramma ha luogo durante le ultime ore di una vigilia di Natale”.
Explicit: “La bianca stella di Natale è diventata rossa e, siccome se l'è cavata senza rimetterci la pelle, tanto meglio”.
mm. 220 x 280; datt.; c. 2 di colore giallo tenue semitrasparenti scritte solo r., numerazione in mg. inf. dx. apposta in fase di catalogazione; s. d. e n. f. Il tutto in origine era tenuto insieme da una graffetta che ha lasciato traccia di ruggine. E' possibile che manchi una parte del riassunto; segue infatti  il riassunto di un'altra opera di O'Casey, The star turns red.

Riassunto di The Shadow of a Gunman di O'Casey. 				          SC.AU. 4.2.
Riassunto del dramma di O'Casey, The Shadow of a Gunman. La Salvioni ha approntato due riassunti per quest'opera: il primo, non è stato completato, il secondo oltre al riassunto, riporta parte dell'atto II (corrispondente alle pp. 145 e seguenti dell'opera).
Incipit del primo riassunto: “Due amici Donal Davoren e Seumas Shields occupano insieme due stanze in un casamento popolare”.
Explicit: “[…] quanto Minnie convinto che l'aria ispirata e misteriosa di Davoren, nasconda un personaggio importante del movimento repubblicano”.
Incipit del secondo riassunto: “Due amici Donald Davoren e Seumas Shields occupano insieme una stanza in un casamento popolare”.
Explicit del riassunto: “Oh Davoren Donal Davoren, poeta e vigliacco, viagliacco e poeta!”.
Incipit dell'atto II: “Seuman (A Davoren) Che cosa stai cercando fra i libri, Donal?”
Explicit: “(guarda Donal amorosamente - lui è appena appena cosciente - e corre via con la borsa”.
mm. 220 x 280; datt.; c. 6 di colore giallo tenue semitrasparenti scritte solo r., numerazione in mg. inf. dx. apposta in fase di catalogazione; s. d. e n. f. Il tutto in origine era tenuto insieme da una graffetta che ha lasciato traccia di ruggine.

Riassunto di Juno and the Paycock di O'Casey. 				                      SC.AU. 4.3.
Riassunto del dramma di O'Casey, Juno and the Paycock, seguito da una parte del testo corrisponde alla p. 53 e seguenti dell'opera.
Incipit: “Lo sfondo della "commedia tragica" èdialettale [sic]corrisponde in certo modo a quello dei "Pisunent" di Testoni”.
Explicit: “Tutta l'energia è concentrata in Juno che perfino nello strazio di madre per la morte di Johnny, rivela la capacità di riprendersi e di guardare in faccia all'avvenire”.
Incipit della parte estrapolata dal testo: “(Boyle guarda il grammofono e sta per dargli l'avvio quando si odono voci di gente che discende le scale) ”.
Explicit: “avevi gli uomini del C.I.D. che irrompevano nelle tue stanze, che chiedevano dove eri nata, dove eri stata battezzata, dove t'eri maritata e dove ti avrebbero seppellito”.
mm. 220 x 280; datt.; c. 5 di colore giallo tenue semitrasparenti scritte solo r., numerazione in mg. inf. dx. apposta in fase di catalogazione; s. d. e n. f. Il tutto in origine era tenuto insieme da una graffetta che ha lasciato traccia.

Riassunto della tragedia The plouth and the stars di O'Casey.  			               SC.AU.4.4.
Riassunto della tragedia in quattro atti di O'Casey, The plouth and the stars, seguito da una parte del testo corrispondente a parte dell'atto terzo, alle p. 219 e seguenti dell'opera.
Incipit: “L'azione si svolge, come sempre, fra gli inquilini di un casamento popolare in Dublino. Il primo atto ce li mostra nell'appartamento di Nora e Jack Clitheroe”.
Explicit: “Peraltro, pur nella strage dei personaggi, che fa pensare all'Amleto, la grande capacità teatrale dello scrittore risalta in quest'opera come e più che nelle altre”.
Incipit della parte estrapolata dal testo: “(Entrano Fluther e Nora). Fluther le circonda le spalle col braccio e un po' la guida e un po' la porta”.
Explicit: “(Entrando) Hanno portato via quel po' di felicità che la vita mi aveva destinato. Se ne è andato per sempre, per sempre ... Oh, Jack, Jack, Jack!”.
mm. 220 x 280; datt.; c. 5 di colore giallo tenue semitrasparenti scritte solo r., numerazione in mg. inf. dx. apposta in fase di catalogazione; s. d. e n. f. Il tutto in origine era tenuto insieme da una graffetta che ha lasciato traccia.

Analisi dell'opera Portrait of the artist as a yong [sic] dog di Dylan Thomas. 	           SC.AU.4.5.
Analisi dell'opera drammatica Portrait of the artist as a yong [sic] dog di Dylan Thomas per il pubblico di una trasmissione radiofonica (a c. 2 si legge infatti: "Perché il pubblico della radio abbia sotto gli occhi lo scenario in cui l'azione, se si può dir azione, si svolge libera dalle esigenze di una trama prefabbricata, due voci si alternano descrivendo con un ricco linguaggio figurato, sia il naturale ambiente in cui sorge il villaggio di Llaregyb, sia la struttura segreta del sentire e del parlare dei suoi abitanti"). Il testo risulta strutturato in una serie di capitoli: un breve riassunto dell'opera, "Le due voci", "I personaggi", "Il dialogo e il linguaggio".
Incipit: “Alla ricerca del tempo perduto, Dylan Thoma [sic] non ha composto come Proust, una minuziosa immagine della società a cui apparteneva, un esame scrupoloso dei sentimenti che la dominavano e che dominavano i singoli personaggi”.
Explicit: “E' l'ideale trasmissione che dovrebbe servire di modello per lo stesso tipo di opera d'arte, quando vi si dedicassero autori di capacità più o meno confrontabile con quella del poeta morto troppo giovane per dare un indirizzo durevole a una nuova forma d'espressione teatrale”.
mm. 220 x 280; datt.; c. 10 di colore giallo tenue semitrasparenti scritte solo r., numerazione originale in mg. sup. sx.; s. d. e n. f. Il tutto in origine era tenuto insieme da una graffetta che ha lasciato traccia di ruggine; errori di battitura; correzioni autografe a penna biro blu. Per la datazione del testo della Salvioni si può ipotizzare come termine post quem il 1939, anno di pubblicazione dell'opera di Dylan Thomas.

Analisi dell'opera Portrait of the artist as a young dog di Dylan Thomas. 	          SC.AU. 4.6.
Analisi dell'opera drammatica Portrait of the artist as a yong  [sic] dog di Dylan Thomas. La Salvioni, dopo essersi soffermata sulla figura dell'autore Dylan Thomas, passa ad esaminare la sua ultima opera che si discosta dalle precedenti. Nel testo la scrittrice riporta spesso brani in inglese, che vengono tradotti nelle note.
Incipit del testo: “Nel 1939, Thomas aveva venticinque anni, s'era sposato e nel gennaio gli era nato un bambino. Ormai, dopo la stampa dei 18 poemi del 1934 e dei 25 poemi del 1936, la sua fama s'era affermata nei circoli letterari d'avanguardia in Londra”.
Explicit: “Il racconto è stato giudicato il migliore della raccolta, come s'è visto. Forse il giudizio si deve al suo romanticismo sconfortato ma soprattutto alla chiusa, che assomiglia alla cadenza di una musica triste e diffonde attraverso la piccola città e l'universo intero l'amarezza del poeta”.
Incipit delle note: “pag. 1 Nota 1 Gli ultimi due tentativi nel genere di presa dei primi tempi "in direzione del principio" e "un'avventura da un'opra [sic] in formazione"
Explicit: “che un tempo era stata abitazione umana, dove la gente piccola, quasi ignota e indimenticabile della sporca città aveva vissuto, aveva usato ed era morta e perduta per sempre ... ”.
mm. 220 x 280; datt.; c. 23 di colore bianco semitrasparenti scritte solo r., duplice numerazione originale 2-10 in mg. sup. sx. per il testo, 2-5 in mg. sup. dx. per le note, la c. 3 numerata a penna biro blu; s. d. e n. f. Il tutto in origine era tenuto insieme da una graffetta; errori di battitura; correzioni autografe a penna biro blu. A c. 5 delle note a penna biro blu: "Traduzioni. (Alcune sono facili o troppo brevi)". Per la datazione del testo della Salvioni si può ipotizzare il 1939, termine post quem rispetto alla pubblicazione del volume di Dylan Thomas.

Analisi di Under Milk Wood [sic] di Dylan Thomas. 				          SC.AU. 4.7.
Analisi della commedia radiofonica Under the milk wood e del resto della produzione di Dylan Thomas.
Incipit: “Nella prima parte del libro, dedicata al ritratto dell'uomo Dylan Thoms [sic], Derek Stanford scrive: "Dall'ingegnoso peccato del compromesso, Thoma [sic] fu salvo sia per merito dei suoi vizi che delle sue virtù”. 
Explicit: “Né spesso accompagnato da un contrappunto di amore per la natura, per gli aspetti della sua città e della sua regione”.
mm. 220 x 280; datt.; c. 2 di colore bianco semitrasparenti scritte solo r., numerazione originale 2 in mg. sup. sx.; s. d. e n. f.; errori di battitura. Per la datazione del testo della Salvioni si può ipotizzare il 1954, anno in cui vide la luce il radiodramma di Thomas, a un anno dalla morte del suo autore.

Poesie e liriche. 								 SC. AU. 5.1-5.14.
La cartella contiene un blocco artigianale e un fascicolo: il primo comprende 39 testi, il secondo 16: poiché due poesie contenute nel fascicolo sono state scritte assieme ad altre si è apposta la stessa collocazione aggiungendo soltanto “bis” accanto alla numerazione.
Il blocco è dattiloscritto; nel fascicolo si trovano invece testi dattiloscritti e manoscritti.

Le due siepi. 										          SC.AU. 5.1.
Raccolta di poesie dal titolo Le due siepi con la quale la Salvioni partecipa a un concorso indetto da Mondadori nel 1931 o 1937 (?) come si legge sulla coperta anteriore del blocco. La raccolta è suddivisa in sei sezioni: Le due siepi; Poesie del dopoguerra (1919-1921); Lieder; L'ora del tempo; Panorami; Frammenti da Saffo.
1)	Le due siepi. c. 2r-6r.
Incipit: “C'erano due siepi, spesse, // di qua e di là del sentiero; ”
Explicit: “Due siepi di rovi, con spine // acute, con nemmeno un vardo, // le due inseparabili siepi // in mezzo a cui scende la vita”.
Poesie del dopoguerra (1919-1921) contiene:
1)	Addio. c. 88r-10r.
Incipit: “Stattero [sic] silenziosi, la mano nella mano // dissero solamente quella parola: - Addio -”.
Explicit: “addio per tutta la vita // per la vita presente, per la vita avvenire, addio per sempre”.
2)	Questo lo so .… c. 11r-12r.
Incipit: “Questo lo so: perché dirmelo? // non lo giudicate severo: ”
Explicit: “Non ho gelosia delle altre // che lo amarono, perché // nessuna lo amò come me // la più debole e la più forte”.
3)	Canzone interrotta. c. 13r.
Incipit: “... Come la madre il figliuolo // così l'amante l'amante, // così silenziosa e tremante // ti ho amato e voluto bene”.
Explicit: “Tu forse un giorno, guardando // indietro, ripenserai // piangente a quel che non hai, // Bambino, non hai voluto ... ”
4)	La strada in città. c. 14r-20r.
Incipit: “Come sono belle le donne! // Ce n'è con grandi occhi febbrili // fissi in un non so che // lontano, davanti a sé; ”
Explicit: “se pensassi meno e se // guardassero un po' anche me, // mi piacerebbe, chissà! // la strada della città”.
5)	Avrei voluto morire ... c. 21r-23r.
Incipit: “Avrei voluto morire // come loro, nella battaglia, // con un grido sulle labbra, // nell'ora più aspra e più dura, ”
Explicit: “Nel mondo per me la sorte // accenna un uguale deserto // nella vita e nella morte. // Ma almeno morire // avrei voluto morire // così”.
6)	A mia sorella. c. 24r-26r.
Incipit: “Anna, sorella Anna // vedi niente che s'avvicina? // Sorella Anna, sorella Anna // questa è la fiaba d'allora”.
Explicit: “Anna, sorella Anna // vedi niente che s'avvicina? ”.
7)	La strada d'Allemagna. c. 27r-29r.
Incipit: “Strada d'Allemagna // fra i platani, ricordi? // Ricordo che il cuore mi mordi, // improvviso di quella campagna // verde laggiù; fra i vigneti, // fra quei casolari quieti // lungo la via d'Allemagna ... ”.
Explicit: “Eri una strada come tutte // inutile come tutte // le strade, in ogni campagna // strada d'Allemagna”.
8)	Testamento. c. 30r-32r.
Incipit: “Non scrivete sulla sua tomba // tante belle parole; // no, non scrivete niente // oltre il suo nome, o sole // queste semplici: - In pace // riposa qui finalmente. -”
Explicit: “Avere sofferto, avere avuto // di tutti, di tutti pietà // è questo il suo elogio più vero. // Ma nessuno lo scriverà // sulla tomba del cimitero”.
9)	L'anima e la terra. c. 33r-35r.
Incipit: “Mi piace la montagna solitaria // dove l'aria // scivola fra le labbra aperte come per bere // e non v'è altro rumore // che un velato tintinnio di campanelle leggere”.
Explicit: “Dietro alle cose inafferrabili // ho perduto l'anima mia // e questo è quello che gli altri // chiamano poesia”.
10)	La strada in campagna. c. 36r-38r.
Incipit: “Sarà fra la prima verdura // della primavera // la più acerba e la più pura, // fra due siepi di biancospino // sarà il lento nostro cammino”.
Explicit: “Cicala tu sei, // ti dissero, pari agli dei. // Te invidio soltanto, // ché presso a morire // puoi dire // d'avere cantato il tuo canto”.
11)	L'ora. c. 39r-40r
Incipit: “Tu non sai come sia buona quest'ora // che gli sguardi hanno già tanto parlato // e la bocca non ha parlato ancora”.
Explicit: “L'ora che più ti tormentò fra l'ore // brevi della tua vita giovinetta // perché ancora non sai quant'è migliore // di quel che abbiamo quello che s'aspetta”.
Lieder contiene: 
1)	Ballade. c. 42r-43r.
Incipit: “La reginetta in mezzo alla notte // nel suo lettuccio si destò // la luna alta in mezzo al cielo // fra l'imposte penetrò”.
Explicit: “Il cuore battè a precipizio // il cuore battè lento e forte ... // la reginetta non intese, // forse era l'amore, forse la morte”.
2)	Unlike We are ... c. 44r.
Incipit: “Dolci baci e lusinghiere // parolette, occhiate languide, // il corteggio del piacere ... // E l'ebbrezza aspra e fuggevole // che dismemora, ogni gioia // è per te pronta e arrendevole”.
Explicit: “e le lagrime comprendo // che non osi pianger, io // pur così diversa sento // che il tuo cuor somiglia al mio”.
3)	Traumbild. c. 45r-46r.
Incipit: “Questa notte in sogno, lagrime // io sognai, destata intanto // d'improvviso, le gote umide // mi bagnava ancora il pianto”.
Explicit: “A te nel sangue infiggerle // queste cure a cento, a cento // io vorrei, per riconoscere // il te il mio tormento”.
4)	Thranen. c. 47r
Incipit: “Taci: gemme son le lagrime // perle son rare e preziose. // Noi perdemmo un dì il mirabile // dono entr'ombre paurose”
Explicit: “Curvi sotto il peso orribile, // grave come pietra il cuore, // maledetto è il nostro spasimo // maledetto il nostro amore”.
5)	Scene de Ballet. c. 48r-49r.
Incipit: “Mio signore, il riso facile // ed amaro io ben conosco // che vi piega il labbro e a tratti / vi fa il guardo ardente e fosco”.
Explicit: “Ed orgoglio e solitudine // ci negar persino il pianto // che all'altrui miseria è balsamo ... // Mio signor, scherziam frattanto!”.
L'ora del tramonto contiene: 
1)	Nebbia d'aprile. c. 51r-53r.
Incipit: “La strada si perde // nella nebbia lontana // laggiù all'infinito: // sugli alberi un po' di verde // pare come diluito // nell'umidità”.
Explicit: “Con voi lasciatemi piangere // o bocci, o gemme d'aprile // nella nebbia della sera: // l'autunno di primavera è il più triste che ci sia”.
2)	Risveglio di primavera. c. 54r-57r.
Incipit: “So bene. E' aprile. Perché // trascolori, cielo, di meraviglia? // Non è nulla. Non c'è // altro che l'eterna vecchia storia”.
Explicit. “ecco quello che m'attrista, // ecco il tuo turbamento, // o primavera, il vento”.
3)	Elegia di giugno. c. 58r-60r.
Incipit: “E' la rosa già sfiorita, // ecco il giglio nei giardini; // primavera illanguidita // dell'estate è sui confini”.
Explicit: “Ma mentr'essa pur sospira // lo conforta il tuo candore // e il profumo di languore // che a noi mandi o bianco giglio”.
4)	L'organetto. c. 61r-65r.
Incipit: “Va così, balzelloni, // per colline e per valli. // L'asino lo trascina, // l'asinello si ferma. // L'organetto si mette ora a cantare”.
Explicit: “Ma viene di lontano e pensa solo // che deve andar lontano”.
5)	Ritorno. c. 66r-67.
Incipit: “Uno è tornato. Siede, parla. E' vecchio // quasi. Non trova le parole o parla // di cose indifferenti. Sfugge il mio // sguardo e il mio viso con lo sguardo, tanto // ha paura ch'io veda come cerca // l'ombra del tempo sul mio stanco volto”.
Explicit: “Non era amore, no, solo Illusione- // eppure rimanere in noi come un rancore ... ”.
6)	L'arpa eolia. c. 68r-70r.
Incipit: “Sai che cosa sono io? L'arpa // appesa al cipresso, in alto. // Un tempo ce n'erano, d'arpe // eolie. Ma adesso non so”.
Explicit: “Sorridono di lui e di me; // ma non importa, purchè // io canti”.
7)	L'incantesimo. c. 71r-74r.
Incipit: “Infondi l'acqua nel vaso, ancella, ed il fuoco raccendi // nel tripode; alza le tende, ch'io veda la pallida luna”.
Explicit: “Tutto il mondo riposa; io trista fintanto che sorga // il nuovo giorno, sola con le mie lagrime giaccio”.
8)	Vecchie zitelle. c. 75r.
Incipit: “Ah, vecchie zitelle d'un tempo // col tombolo, col canarino, // col piccolo amore, non mai // sbocciato, eppur vivo da tanto!”.
Explicit: “Però qualche volta mi mancano // il tombolo e il canarino // e il piccolo amore, non mai // sbocciato eppur vivo da tanto ... ”.
9)	Gli alberi. c. 76r.
Incipit: “Voi, verdi alberi del giardino, // in mezzo alla città, cercate // la gioia del cielo turchino // con le grandi braccia alzate”.
Explicit: “Ma voi, alberi del giardino, // indifferenti, tuffate // nel fondo del cielo turchino // le vostre gran braccia alzate”.
10)	Conosci tu ...? c. 77r.
Incipit: “Conosci tu il pianeta gelido e desolato // donde ho cacciato interamente la tua immagine? // Arida e bianca // la veduta si stende innanzi a me”.
Explicit: “E tu già sei lontano, lontano di qui, fanciullo mio”.
11)	Delirio e risveglio. c. 78r-79r.
Incipit: “Ho sentito nelle tue parole la sete immemorabile // che ha colmato di sé la lunga lotta dei secoli // e l'amore ne traspariva ancora // attraverso la maschera contraffatta ed impura”.
Explicit: “Ora non soffro più. Soltanto mi sembra che al mondo // non esista più nulla. Nulla. Nemmeno io”.
12)	Erotica. c. 80r-81r.
Incipit: “Ora soltanto ho veduto il tuo volto // ignudo, Amore; adolescente sogno // che m'illudevi l'anima incantata // coi tuoi fantasmi, fin a queste soglie”.
Explicit: “Questo è, forse, il tuo addio: nel dileguare // per un istante ti volgesti addietro // e, squassando ridente la faretra, // mostrato m'hai, per scherno, il volto ignudo”.
13)	Chanson. c. 82r
Incipit: “Le dieu d'amour, bambin decrépite // gras Cupidon en pierre grise // sur la vieille fontaine qui s'effrite // au souffle trop humide de la brise”.
Explicit: “Comme une lèpre la mousse le ronge // cet antique fantoche de jadis, // qui va s'effacer comme un songe ... // Mais ma douleur est d'aujourd'hui”.
Panorami contiene: 
1)	Padova. c. 84r-85r.
Incipit: “Ritorno, ritorno a te, // città dei baicoli, della / noia, del pizzo a crochet”.
Explicit: “gettare ambizione ed orgoglio // essere borghese, piccola, se // tu sei borghese, piccola, eppure // o mia Padova, ritorno a te”.
2)	Treviso. c. 86r-87r.
Incipit: “Per le tue strade chiare // remote tutte, solinghe // sento, Treviso, un'aria famigliare. // Qui dove non ho vissuto, // dove non ho dormito una sola // notte, io mi sento tornare // quasi ad un mio focolare”.
Explicit: “Viene // verso di me, verso la vita. Io bene // lo conosco, quel povero // ragazzo. E' mio padre”.
3)	Venezia. c. 88r.
Incipit: “Tu sei, San Marco, la mia patria morta. // Io ho una viva mia patria, L'Italia // grande, ma tu sei la mia patria morta”.
Explicit: “Ma nella tenebra dell'acque // distese, sotto il cielo nero e tutto // trapunto d'astri, nel silenzio appena // incrinato da quel gracile canto // dormi il tuo sonno, tu, mia patria morta”.
4)	Roma. c. 89r-90r.
Incipit: “Roma, sono fioriti gli oleandri // nelle traverse di via Po? Ci sono, // lì sul grande piazzale, // ancora quei piccoli caffè, dove una // fisarmonica canta fra sé // e sé, una canzone importuna? ”.
Explicit: “Tu sei la grande madre immortale, // tu sei la tenera madre // dal cuore sollecito e pio. // Sei come un'immagine dell'infinito di Dio”.
5)	Bologna. c. 91r-92r.
Incipit: “Io ti detesto per aver vissuto // tutti i giorni della mia vita in questa // tua aria irritante, molesta // di città quotidiana”.
Explicit: “Certo, non ti posso amare, per questo // che ti sono legata. Altrimenti, chissà // saresti anche tu la città // del sogno, come l'altre”.
Frammenti da Saffo contiene 4 poesie senza titolo:
1) c. 94r.
Incipit: “.... Sognavo che eravate là tutti, nell'atrio fulgente // d'auree lucerne - io sola sedevo di qua dalla soglia”.
Explicit: “e le rose di Pieria, pallide ed immortali // che avevo in grembo intanto sfogliavo ad una ad una”.
2)	c. 95r
Incipit: “.... Eros invincibile, vendicatore // che piombi sopra gli uomini // con rombanti ali d'aquila // e crudeli unghie di bimbo,”
Explicit: “Te loderò, fanciullo // divino e la genitrice // tua immortale, Afrodite. // Te loderò con nuovi // inni ... ”
3)	Testo breve riportato nella sua interezza: c. 95r: “.... Madre, tu non lo sapevi // quando mi desti la vita // che dovevo tanto soffrire... ”.
4)	Testo breve che viene riportato interamente. c. 96r.
Incipit: “.... Or ora, guardando le stelle, mi parve // d'essere così poco // di non essere quasi”.
Explicit: “Ma quando quest'atomo soffre // mi avvedo che l'universo // non è più profondo, più vasto // del mio dolore ... ”
mm. 219 x 303. Blocco artigianale; datt.; c. 99 di colore bianco semitrasparenti scritte solo r., numerazione originale autografa 2-98 in mg. sup. dx. in inch. nero non comprendente la c. iniziale; firma datt. a c. [1]. Il tutto è tenuto insieme da un cordoncino in seta di colore nero passante attraverso tre fori praticati sul lato sinistro. Sulla coperta anteriore in lapis rosso: "199"; a matita, e non del tutto leggibile: "Premio Mondadori 1931 o 1937 Poesia". Ogni poesia reca una numerazione progressiva a matita. Alle c. 97-98 indice; correzioni autografe in inchiostro nero. Su alcune poesie in mg. sup. a matita “no”.

Le barricate misteriose				                                                         SC. AU. 5.2.
Questa poesia, come quelle che seguono (SC. AU. 5.3.-5.6.), doveva probabilmente far parte di una raccolta dal titolo Liriche, poiché ognuna reca un numero progressivo e una paginazione. Si è scelto di catalogarle singolarmente.
Le barricate misteriose
Incipit: “Ci trovammo due e una // tre ed una e già da un'ora // nell'informe, accidiosa pianura // era tramontata la luna”.
Explicit: “il profilo soltanto // risaltava nitido contro il cielo greve. // stavano accanto // le gambe imploranti di un trono capovolto”.
mm. 210 x 295; datt.; c. 1 di colore giallo tenue semitrasparente scritta solo sul recto. In testa: "Liriche I.”.

I mostri    						                                                         SC. AU. 5.3.
Incipit: “Li riguardo e non temo // mentre la nausea // mi torce lo stomaco e alla gola // sale un'acqua fetida. Non tremo // non temo”.
Explicit: “Ho solo di questo sapore // di vomito in bocca. Niente più // che questa coscienza // d'essere mostro, secura. // Ma nessuna paura”.
mm. 210 x 295; datt.; c. 1 di colore giallo tenue semitrasparente scritta solo r., numerazione originaria "3"; correzioni autografe a penna biro blu. Questa poesia doveva essere la numero 2 all'interno della raccolta delle liriche.

I cavalli al guado     				                                                                    SC. AU. 5.4.
Incipit: “Scesero nell'innocenza //  del mattino, che seguiva // sorridendo i passi dell'aurora // al guado i cavalli bianchi // con i cavalieri nudi”.
Explicit: “Il vento // muoveva come bandiere // fiammanti candide criniere”.
mm. 210 x 295; datt.; c. 1 di colore giallo tenue semitrasparente scritta solo r., numerazione originaria 4. Questa poesia doveva essere la numero 3 all'interno della raccolta delle liriche.

Il fratello del sole       						                                 SC. AU. 5.5.
Incipit: “Sereno tutto il cielo, era soltanto // sulla sfera del sole, all'orizzonte // di nubi steso un luminoso manto”.
Explicit: “Nero e superbo, quasi al sol fratello // parve nel cerchio dell'incantagione”.
mm. 210 x 296; datt.; c. 2 di colore giallo tenue semitrasparente scritte solo r., numerazione originaria 5-6; carta ingiallita; piegature. Questa poesia doveva essere la numero 4 all'interno della raccolta delle liriche.

Il miracolo  	         					                                                         SC. AU. 5.6.
Incipit: “Nella soffice ombra // piena di soffici e rancide voci // nel chiaror delle lampade // coi paralumi dipinti di rose vermiglie atroci”.
Explicit: “una barriera gigantesca. // era tramontata la luna. certo lì stava il Nemico. Eravamo // due e una”.
mm. 210 x 295; datt.; c. 2 di colore giallo tenue semitrasparente scritte solo r., numerazione originaria 7 e per errore 2; correzioni autografe. Questa poesia doveva essere la numero 4 all'interno della raccolta delle liriche.

Poesie sovversive            						                                 SC. AU. 5.7.
Questa poesia, come le successive (SC. AU. 5.8.-5.11. bis) probabilmente faceva parte di una raccolta il cui titolo complessivo potrebbe essere stato Poesie sovversive.
Emigrare.
Incipit: “Se c'è un luogo dove si possa // cantare quel giovane canto // dove sia lecito piangere // l'inconsolabile pianto // e guardarsi nel viso e fidar nel sorriso”
Explicit: “Se c'è questo luogo, vi prego // ditemelo. Andiamo”.
mm. 242 x 310; ms. in inch. blu; c. 1 di colore beige scritta solo r.; carta con strappi. In testa : "Poesie sovversive".
Una strada       				                                                                    SC. AU. 5.8.
Incipit: “Parte dalla casa dei Moro // corre lungo il campo dei Balliana, // finisce al bivio. Il velo // d'acqua torbida dello stagno // riflette pochi alberi e il cielo”
Explicit: “non so come sia, // se ci penso, mi sembra // di morire di nostalgia”.
mm. 222 x 290; ms. in inch. blu; c. 1 di colore beige scritta solo r.; correzioni autografe; carta strappata. Firma autografa in calce: "es" corretto su E.S. In testa : "Poesie sovversive".

Disperata                                                                                                                           SC. AU. 5.9.
Incipit: “Eravamo ubbriachi. Sognavamo // di marciare sotto bandiere // sventolanti, al suono // di musiche guerriere, // a fianco a fianco, concordi // fino ai limiti della terra”
Explicit: “Non è vero. Noi siamo // ancora ubbriachi. Sognavamo”.
mm. 240 x 310; ms. in inch. blu; c. 1 di colore beige scritta solo r.; correzioni autografe; stato di conservazione discreto; piegature. In testa : “Poesie sovversive”.

I morti     							                                           SC. AU. 5.10.
Incipit: “Noi siamo morti come quelli // che furono uccisi alla guerra // come i giustiziati sepolti fuor dalla terra // benedetta, senza una croce // come dannati”.
Explicit: “Ma noi morti, dopo l'oscura // nostra fine // non abbiamo più paura”.
mm. 240 x 310; ms. in inch. blu; c. 1 di colore beige scritta solo r.; correzioni autografe; piegature e strappi. In testa : Poesie sovversive.

Marcia del crepuscolo                                                                                                     SC. AU. 5.11.  
Incipit: “Torniamo, coi piedi nel fango // o patria // noi vinti a te vinta cantando”.
Explicit: “Torniamo coi piedi nel fango // o patria // noi vinti a te vinta cantando”.
mm. 240 x 310; ms. in inch. nero; c. 1 di colore beige scritta r. e v.; correzioni autografe. Sul v. si trova un'altra poesia dal titolo: La fontana.

La fontana    								                         SC. AU. 5.11.bis.
Incipit: “Alla fontana, tutto il giorno // viene la gente // dalle poche case lì intorno”.
Explicit: “Mi guarda, con fede // ansiosa, mi chiede: // quando finirà la guerra?”.
ms. in inch. nero; c. 1 di colore beige scritta r. e v.; correzioni autografe. Sul r. si trova un'altra poesia dal titolo: "La marcia del crepuscolo" (cfr. SC. AU. 5.11.).

Preghiera        							                               SC. AU. 5.12.
Incipit: “Pregate, preghiamo // una Vergine incontaminata // Madre di un Dio fanciullo // destinato alla Croce, che siano perdonati i nostri peccati // che le ingiustizie siano cancellate // che il male fatto e tollerato // non ricada sul capo dei nostri figli”.
Explicit: “Per questo, o Madre Fanciulla Immortale // per questo o Padre, o Figlio, o Spirito Santo // noi mai avremo abbastanza pregato”.
mm. 220 x 280; datt.; c. 2 di colore bianco scritte solo r. che contengono due poesie.

Ode alla dignità umana   						                         SC. AU. 5.12.bis.
Incipit: “Fate che possiamo levare un inno // certo un sommesso inno di rauche e deboli voci // un inno alla dignità dell'uomo”.
Explicit: “Quando gli onori, le ricchezz[e], la lussuria // si presentano con le mani piene di doni // tu fuggi e lasci l'uomo solo // preda ridicola, frivola marionetta // fra le mani dei nemici // uomo e non più uomo”.
mm. 220 x 280; datt.; c. 2 di colore bianco scritte solo r. che contengono due poesie (Preghiere cfr. SC.AU. 5.12.).

[Senza titolo]     									       SC. AU. 5.13.
Incipit: “Venite a costruire una città // nuova e felice // non di pietre e mattoni // ma di affetto paterno // e di pensieri buoni".
Explicit: “Sarà bella a vedere // pur povera che sia // perché lungo la via // ognuno che si incontri porta in cuore // e nel viso l'amore”.
mm. 160 x 220; ms. a matita; c. 1 di colore bianco scritta solo r.; correzioni autografe.

Brindisi ai giovani    						                                           SC. AU. 5.14.
Incipit: “Da bravi, noi vecchi, prendiamo su // i nostri stracci; facciamo fagotto // e non se ne parli più”.
Explicit: “Qua un piccione; non badate più // a noi vecchi che stiamo a vedere // tremando; // via, figliuoli, buttate giù”.
mm. 220 x 280; datt.; c. 1 di colore beige scritta solo r.; correzioni autografe.

COLLABORAZIONE GIL BOLOGNA.  					   SC. AU. 6.1-6.2.
Il fascicolo contiene 2 testi che la Salvioni ha scritto per la Gioventù Italiana del Littorio di Bologna.

Commissione femminile per il teatro  				                                 SC. AU. 6.1.
In testa: P.N.P. Gioventù Italiana del Littorio. Comando di Bologna. Commissione femminile per il Teatro. Organizzazione e orientamento del Teatro per i Giovani. Monografia alla quale hanno collaborato tutte le componenti. Il saggio risulta organizzato in una serie di capitoli: 
a)	Architettura ideale. 
b)	Repertorio.
c)	Regia.
d)	Compagnie professionali e complessi giovanili di recitazione.
e)	Teatro radiofonico. 
f) Teatro e cinematografo.
Incipit: “I bambini e i ragazzi non hanno mai avuto, non hanno ancora un loro teatro né materialmente, come edificio, né moralmente e intellettualmente, come repertorio”.
Explicit: “Il favoloso, l'immaginoso son resi facili dal trucco fotografico, la fantasia impaziente dei ragazzi si abitua fin dalle prime impressioni, a quel variare continuo di sfondi, a quel seguire il personaggio dove la vicenda lo porta”.
mm. 220 x 280; datt., scritto solo r. su carta di colore giallo tenue semitrasparente, numerazione originale 1-17 in mg. sup. sx. Originariamente tenuto insieme da una graffa che ha lasciato traccia di ruggine.

Soggetto per un cortometraggio.  						                     SC. AU. 6.2.
In testa: "Comando di Bologna. Commissione GIL. Cinema. Soggetto per un cortometraggio. Portici a Bologna". Strutturato in quadri e parti.
Incipit: “Una stampa antica riproducente la città intera, con le moltissime torri, oggi scomparse per la maggior parte, si trasformerà per dissolvenza in un panorama odierno di Bologna, visto dal piazzale di S. Michele in Bosco”.
Explicit: “Il corteo, dapprima veloce, rallenterà il ritmo verso la fine, per scomparire in lontananza in una luce diffusa dalla quale sorgerà l'immagine prima incerta, poi imponente e decisa di due bandiere sventolanti affiancate: il tricolore e la bianca bandiera crociata della città di Bologna”.
mm. 220 x 280; datt., scritto solo r. su carta di colore giallo tenue semitrasparente, numerazione originale 1-25 in mg. sup. sx; numerose correzioni autografe a matita sul mg. dx. Originariamente tenute insieme da una graffa che ha lasciato traccia di ruggine.

PELLEGRINAGGI  MEDIOEVALI. 						   SC.AU.7.1-7.29.
La cartella contiene un corpus di materiale eterogeneo (c. ms. e datt.) raccolto dalla Salvioni nel corso della stesura del romanzo "Pellegrinaggi Medioevali" e della pubblicazione dello stesso, nel 1968, a Firenze, presso la Nuova Italia. L'ordine dei documenti all'interno della cartella è quello originario dato dalla scrittrice: ad ognuno di essi è stato attribuito un numero progressivo. All'interno si possono individuare tre blocchi di documenti: quelli utilizzati dalla scrittrice come materiale preparatorio in vista della stesura del romanzo (estratti di articoli di altri scrittori, la traduzione del saggio  di Scott Thomson Gladys, che tratta di pellegrinaggi, una recensione a un volume sempre sui pellegrinaggi, della carte geografiche dell'Italia, Europa, Palestina; quelli che riguardano il romanzo vero e proprio (il testo dattiloscritto, due bibliografie, un indice delle tavole); ed infine il carteggio intercorso tra la Salvioni e la Casa editrice in vista della pubblicazione del romanzo. Tutta la cartella, pur non conservando al suo interno soltanto materiale autografo della Salvioni, è stata apposta in questa sezione: le lettere con l'editore sono state lasciate all'interno rispettando l'ordinamento dato dalla Scrittrice; nella sezione dell'Archivio denominata corrispondenza con Editori è stato creato un rinvio a questa sezione per facilitare la ricerca.
I materiali (29 pezzi) sono raccolti in una cartellina a tre lembi di colore beige che misura mm. 244 x 345, con titolazione ms. autografa a penna biro blu sulla coperta anteriore: "Pellegrinaggi Medioevali". I documenti sono in parte datt., in parte ms., in parte estratti a stampa.
Stato di conservazione buono; carte ingiallite.

Pio Rayna, Strade, pellegrinaggi ed ospizi del medioevo.    		                     SC. AU. 7.1.
Saggio di P. Rayna, dal titolo Strade, pellegrinaggi ed ospizi nell'Italia del medioevo, estratto da Atti della Soc. italiana per il Progresso delle Scienze Roma 1911. Si tratta di uno dei tre saggi che La Salvioni ha utilizzato per documentarsi in vista della stesura del romanzo.
Incipit: “ ...Censura clara eo anno Appii Claudii et c. Plautii fuit: memoriae tamen leficioris ad posteros nomen Appi, quod viama munivit et aquam in Urbem deduxit”.
Explicit: “... e vi perpetua sotto tutt'altra forma quella dominazione universale che Roma era riuscita a conquistare”.
mm. 150 x 210; p. 109-118, a stampa, carta di colore beige, stampa di colore marrone.
Il testo in origine era tenuto insieme da una graffa, ora parzialmente perduta. In mg. sup. della p. 109 nota autografa ms.: “Da Atti della Soc. italiana per il Progresso delle Scienze Roma 1911”.

Itinera Hierosolymitane saec. IV-VIII ex recensione Pauli Geyer.                                   SC.AU.7.2.
Si tratta di copia dell'estratto: "Itinera Hierosolymitane saec. IV-VIII ex recensione Pauli Geyer, Corpus scriptorum Ecclesiasticorum Latinorum, voll. XXXIX, Vienna Trempskey 1890.
Incipit: “Itinerarium a Burdigalia Hierusalem usque et ad Heraclea per Aulonam et per urbem romam Mediolanum usque sic: Ciuitas Burdigalia, ubi est fluuius Garonna, [...]”.
Explicit: “4 mutatio Ad Nonum mil VII // 5 Ciuitas Mediolanum mil VII”.
mm. 150 x 210; p. 3-32; a stampa, carta di colore beige (Kodak paper); stampa di colore marrone.
Il testo è tenuto insieme da una graffa metallica. In mg. sup. nota ms. autografa: "Da Itinera Hierosolymitana saecc. IV-VIII ex recensione Pauli Geyer (Corpus Scriptorum Ecclesiasticorum Latinorum, voll. XXXIX) Vienna Trempskey 1890".

Traduzione da Scott Thomson Gladys, Medieval Pilgrimages.                                    SC. AU. 7.3.
Si tratta della traduzione fatta dalla Salvioni dell'opera di Scott Thomson Gladys, Medieval Pilgrimages, London, Longmans 1962. Precede il testo vero e proprio l'indice.
Incipit: “Al lettore. Oggi la parola "pellegrinaggio" ha il significato di un lungo viaggio verso un luogo particolare, di solito compiuto per ragioni particolari”.
Explicit: “Tener presente che se egli od essa sono stati a Gerusalemme, può esser rimasto lontano anche più di anno [sic] e che non esistevano né telegrammi, né telefono e neppure espressi”.
mm. 225 x 278; datt.; c. 68 di colore giallo chiaro semitrasparente scritte solo r. e con numerazione 2-68 in mg. sup. sx.; s. d.; correzioni autografe ms. a penna biro blu. Le c. sono rilegate in tre fascicoli tenuti insieme da due punti metallici posti sul lato lungo. Il tutto era tenuto insieme anche da una graffetta ora perduta che ha lasciato traccia di ruggine. 

Recensione a Bolitho Williams, Twelve against the Gods.                                             SC. AU. 7.4.
Si tratta della recensione al volume di Bolitho William, Twelve against the Gods, New York 1937.
Incipit: “Introduzione. L'avventura è l'elemento vitaminico della storia, sia individuale che sociale, ma non è un racconto adatto per i libri di premio delle scuole Festive”.
Explicit: “ [...] per l'insaziabile spirito dell'uomo e per il mistero inesauribile che lo circonda, sua preda, suo sostegno, oggetto della sua adorazione”.
mm. 210 x 230; datt.; c. 5 di colore giallo chiaro semitrasparente scritte solo r. e con numerazione 2-5 in mg. sup. sx.; s. d. e s. f; correzioni autografe ms. in inchiostro nero. Il tutto in origine era tenuto insieme da una graffetta ora perduta che ha lasciato traccia di ruggine. 

Schizzo a matita che riproduce l’Italia.                                                                         SC. AU. 7.5.
Schizzo a matita dell'Italia su carta da lucido.
mm. 285 x 360; stato di conservazione discreto; piegature; carta ingiallita.
 
Carte geografiche dell’Italia fisica e politica e dell’Europa.  	                           SC. AU. 7.6-7.8.
3 carte geografiche: 2 copie uguali dell'Italia fisica e politica scala 1 : 4200000 e 1 dell'Europa scala 1 : 20000000.
Piegate a metà; a colori; sciolte; stato di conservazione discreto.
mm. 290 x 370; 370 x 290.

Carta geografica della Palestina nel Nuovo Testamento.                                            SC. AU. 7.9.
Carta geografica della Palestina nel Nuovo Testamento in due parti che vanno sovrapposte per vedere i luoghi nella loro completezza.
Copia fotostatica; mm. 215 x 310 (c. geogr. completa); sciolta; c. ingiallita; stato di conservazione discreto; lingua italiana e palestinese.

Pellegrinaggi Medioevali.		    			                                           SC. AU. 7.10.
Si tratta del dattiloscritto del romanzo Pellegrinaggi Medievali pubblicato a Firenze, nel 1968, presso la Nuova Italia. Precede l'incipit titolo del capitolo: "A prendere la pioggia".
Incipit: “Quando s'era ragazzi, passavamo le vacanze d'estate in campagna, dove nostro padre possedeva una casetta e un giardino”.
Explicit: “Come il pellegrinaggio a Gerusalemme fu all'origine di una [sic] grande movimento religioso nei paesi europei, così quello della Mecca accentrò diverse nazioni nello slancio di diffusione del Corano e delle sue dottrine”.
mm. 220 x 280; datt.; c. 67 di colore giallo tenue semitrasparente scritte solo r., con numerazione 2-67 in mg. sup. sx.; s. d. e n. f; correzioni autografe ms. a penna biro blu. Carte divise in tre fascicoli ognuno con punto metallico in mg. sup. sx.; il tutto in origine era tenuto insieme da una graffetta metallica ora perduta che ha lasciato traccia di ruggine. Stato di conservazione discreto; carta ingiallita; piegature.

Sommario per una guida bibliografica.		  				       SC. AU. 7.11.
Si tratta di un sommario per una guida bibliografica da inserire nel romanzo Pellegrinaggi Medievali.
mm. 220 x 280; datt.; c. 1 di colore giallo tenue semitrasparente scritta solo r., senza numerazione; s. d. e n. f.; stato di conservazione discreto.

Fotografie.	  						                                           SC. AU. 7.12.
Si tratta dell'elenco delle fotografie da inserire nel romanzo Pellegrinaggi Medievali.
mm. 220 x 280; datt.; c. 1 di colore bianco semitrasparente scritta solor., senza numerazione; s. d. e n. f.; correzioni autografe in inchiostro blu; stato di conservazione discreto. 

[Elenco fotografie].		 				                                           SC. AU. 7.13.
Altro elenco delle fotografie da inserire nel romanzo Pellegrinaggi Medievali.
mm. 220 x 230; datt.; c. 1 di colore giallo tenue scritta solo r., senza numerazione; s. d. e n. f.; stato di conservazione discreto.

Illustrazioni 1° elenco.						                               SC. AU. 7.14.
Altro elenco delle fotografie da inserire nel romanzo Pellegrinaggi Medievali.
Incipit: “Tiziano. La Madonna tra S. Antonio e S. Rocco”.
Explicit: “Sinai. Convento. Enciclopedia Cattolica, vol. XI, tav. XLI”.
mm. 220 x 280; datt.; c. 2 di colore giallo tenue semitrasparente scritte solo r., senza numerazione; s. d. e n. f.; correzioni autografe ms. a penna biro rossa e blu; carte ingiallite;  sciolte; piegature; stato di conservazione discreto.

Illustrazioni.		     						                               SC. AU. 7.15.
Altro elenco delle fotografie da inserire nel romanzo Pellegrinaggi Medievali.
Incipit: “pg. 7 Tiziano. La Madonna tra S. Antonio e S. Rocco”.
Explicit: “Sassetta, Carità di S. Francesco. Particolare della figura in piedi a sinistra. Maestri del colore, n. 76. fig. ”.
mm. 220 x 280; datt.; c. 2 di colore giallo tenue semitrasparente scritte solo r., senza numerazione; s. d. e n. f.; c. sciolte; piegature; stato di conservazione discreto.

[Illustrazioni].	       							                   SC. AU. 7.16.
Elenco, probabilmente definitivo, delle fotografie da inserire nel romanzo Pellegrinaggi Medievali, che la Salvioni ha inviato alla Casa Editrice. A c. 1 a proposito della fotografia n. 1 si legge infatti: "Invierò foto fra breve".
Incipit: “1. Abbazia di Follina (Treviso)”.
Explicit: “51 Carta dell'Arabia con la località della Mecca. Treccani, V. VIII, pg. 888”.
mm. 220 x 280; datt.; c. 4 di colore giallo tenue semitrasparente scritte solo r., con numerazione in mg. sup. sx.; s. d. e n. f. Le carte in origine erano tenute assieme da una graffetta metallica, ora perduta. Stato di conservazione discreto.

[Lettera di R. Laporta a E. Salvioni]. 						        SC. AU.7.17.
Lettera di R. Laporta, amministratore La Nuova Italia Editrice a E. Salvioni, avente per oggetto le questioni editoriali legate alla pubblicazione del romanzo I Pellegrinaggi Medievali. In particolare Laporta, dopo aver notato come il lavoro stia venendo bene, fa osservare alla Scrittrice come vi sia una sproporzione fra il pellegrinaggio inglese e gli altri. Propone di arricchire alcune parti integrandole con notizie desunte da fonti di vario genere. 
Pescara, 30-06-1966.
Incipit: “Gentilissima Signora, la ringrazio del lavoro e della lettera, che mi ricorda un piacevole pomeriggio bolognese di cui lei fu gran parte”.
Explicit: “Spero anche che dopo questo primo lavoro vorrà sviluppare per la collana qualche altro tema egualmente interessante. Con viva cordialità. R. Laporta”.
mm. 220 x 280; datt.; c. 1 di colore giallo tenue semitrasparente scritta r. e v. intestata "La Nuova Italia Editrice piazza Indipendenza, 29 Firenze (2)". Postille autografe, e firma al v. in inchiostro blu. Strappo sul margine sup. sx.

[Lettera di R. Laporta a E. Salvioni]. 					                    SC. AU.7.18.
Lettera di R. Laporta, amministratore La Nuova Italia Editrice a E. Salvioni, avente per oggetto le questioni editoriali legate alla pubblicazione del romanzo I Pellegrinaggi Medievali, la consegna del dattiloscritto, l'elenco delle illustrazioni, la bibliografia, l'invio dei contratti.
Pe[scara], 05-07-1966.
Incipit: “Gentilissima Sig.na Salvioni, grazie della sua. Credo che quanto Lei progetti vada benissimo”.
Explicit: “Mi hanno avvertito da Firenze che stanno per spedire i contratti. Io avevo dato il suo indirizzo di Bologna. Va bene?”.
mm. 140 x 225; ms.; c. 1 di colore giallo tenue semitrasparente scritta r. e v. intestata "La Nuova Italia Editrice piazza Indipendenza, 29 Firenze (2)"; firma al v.

[Lettera di R. Laporta a E. Salvioni].       				 	                    SC. AU.7.19.
Lettera di R. Laporta, amministratore “La Nuova Italia Editrice” a E. Salvioni, in cui ringrazia la Scrittrice circa le assicurazioni avute per la stesura del romanzo I Pellegrinaggi Medievali. Le racconta di essere alle prese con la lettura di un volumetto pubblicato da Einaudi, Vita nel Medioevo di Eileen Power.
[Pescara], 22-08-1966.
Incipit: “Gentilissima Signora, La ringrazio delle sue assicurazioni. E' vero che spesso le conferme richieste agli Autori dipendono da amare esperienze circa la loro poca puntualità”.
Explicit: “Ma che titolo ho io, allora, per la qualifica di "illustre"? Molto cordialmente, sperando di rivederla presto a Bologna. Suo Laporta”.
mm. 190 x 245; ms.; c. 1 di colore bianco scritta r. e v. intestata "Raffaele Laporta Pescara Via Pizzoferrato 15, tel. 32699”; firma al v.

[Lettera del Vice-Presidente a E. Salvioni].                                                                 SC. AU.7.20.
Lettera del Vice-Presidente de “La Nuova Italia Editrice” (il nome non risulta leggibile) a E. Salvioni, in cui comunica che il contratto per la pubblicazione della monografia I pellegrinaggi dall'antichità al medio evo è stato spedito e chiede la restituzione di una copia firmata e l'invio del dattiloscritto originale.
Firenze, 01-09-1966; destinatario: E. Salvioni, Via G. Petroni, 12 Bologna.
Incipit: “Gentilissima Signora, con riferimento alle intese intervenute tra Lei e il prof. Laporta, Le accludiamo il contratto relativo ad una sua monografia su: I pellegrinaggi dall'antichità al medio evo”.
Explicit: “[...] e farci sapere entro quando prevede di consegnarci l'originale. Con i nostri migliori saluti. “La Nuova Italia Editrice S.P.A” Un Vice-Presidente”.
mm. 218 x 280; datt.; c. 1 di colore bianco scritta solo r. intestata: "La Nuova Italia editrice Piazza Indipendenza, 29 Firenze (2)”; firma al r. a penna biro blu non leggibile. La lettera aveva allegato il contratto, come si ricava in fondo alla lettera. Tale contratto non risulta allo stato attuale nell'Archivio Salvioni.

[Lettera di E. Salvioni a La Nuova Italia].                                                                   SC. AU.7.21.
Minuta di lettera di E. Salvioni a “La Nuova Italia”, avente per oggetto questioni contrattuali legate alla pubblicazione del romanzo Pellegrinaggi Medioevali, databile al 7 settembre (cfr. SC. AU. 7.23) .
Pieve di Soligo (Treviso), [07-09-1966]; Destinatario: Spettabile “La Nuova Italia” Editrice Piazza Indipendenza 29 Firenze (2).
Incipit: “Ho ricevuto il contratto relativo alla monografia I pellegrinaggi medievali, almeno tale era il titolo che era stato concordato, che sto preparando e ringrazio la casa editrice per la sua puntualità”.
Explicit: “[...] perché debbo attendere il benestare del prof. Laporta, al quale invierò il manoscritto poco dopo il giorno 15 del mese corrente, e il tempo necessario alle modifiche che egli volesse suggerire. Con distinti saluti”.
mm. 220 x 280; datt.; c. 2 di colore giallo tenue semitrasparente scritte solo r.

[Lettera di E. Salvioni al professor R. Laporta].       				        SC. AU.7.22.
Lettera della Salvioni al professor Laporta. Il destinatario non è indicato nella minuta, ma desunto dal contenuto stesso. La Scrittrice gli invia il manoscritto del romanzo Pellegrinaggi Medievali e una carta geografica che raffigura tre itinerari palestinesi. Lo ringrazia per il contratto ricevuto dalla Casa Editrice.
Bologna, 19-09-1966; destinatario: [R. Laporta].
Incipit: “Caro Professore, tornata in città il giorno quindici, speravo di trovare qui il primo elenco delle illustrazioni, da inviarle insieme al manoscritto, ma poiché questo richiederà un ritardo non lungo, ma imprecisato, penso che sarà meglio che io le mandi intanto il manoscritto stesso”.
Explicit: “La prego di gradire i miei migliori saluti e l'augurio che la fine delle vacanze, cioè, per conto mio, della vita in campagna e in libertà, le sia lieve”.
mm. 220 x 280; datt.; c. 1 di colore giallo tenue semitrasparente scritta solo r., s. f. Reca traccia di una graffa ora andata perduta.

[Lettera di un Vice-Presidente a E. Salvioni].                                                              SC. AU.7.23.
Si tratta di lettera di risposta a quella inviata dalla Salvioni il 7 settembre, di cui è conservata la minuta (cfr. SC. AU 7. di un Vice-Presidente, (il nome non risulta leggibile), in cui da parte della Casa Editrice, conferma il pagamento di L. 180.000 quale compenso per il romanzo Pellegrinaggi medioevali.
Firenze, 28-09-1966; destinatario: E. Salvioni, via G. Petroni, 12 Bologna.
Incipit: “Gentile Signora, con riferimento alla sua del 7 settembre, siamo d'accordo per riconoscerLe, in via eccezionale, [...]”.
Explicit: “Voglia, per favore, rispedirci il contratto, che provvederemo ad annullare e a sostituire con altro. In attesa, Le porgiamo i migliori saluti”.
mm. 220 x 280; datt.; c. 1 di colore bianco scritta solo r.; f. a. a penna biro blu. Carta intestata "LA Nuova Italia Editrice, Piazza Indipendenza, 29, Firenze (2)".

[Lettera di un Vice-Presidente a E. Salvioni].   					        SC. AU.7.24.
Si tratta di  lettera inviata da un Vice-Presidente, (il nome non risulta leggibile), con la quale invia il contratto per la pubblicazione de I pellegrinaggi  dall'antichità al medio evo.
Firenze, 08-10-1966; destinatario: E. Salvioni, via G. Petroni, 12 Bologna.
Incipit: “Gentile Signora, facendo riferimento alla corrispondenza fra noi intercorsa, abbiamo il piacere di inviarLe con la presente, [...]”.
Explicit: “Le saremo grati se vorrà restituirci firmata una delle due copie del contratto stesso. Coi migliori saluti”.
Sulla stessa carte segue minuta di risposta della Salvioni.
Incipit: “Restituisco firmata copia del contratto relativo alla monografia “I pellegrinaggi medievali”, [...]”.
Explicit: “[...] spero di poter inviare il manoscritto con un primo elenco di illustrazioni e qualche abbozzo di cartine entro il 20 del mese corrente. Con i migliori saluti”.
mm. 220 x 280; datt.; c. 1 di colore bianco scritta solo r.; f. a. a penna biro blu. Carta intestata "La Nuova Italia Editrice, Piazza Indipendenza, 29, Firenze (2)".

[Lettera di un rappresentante della Casa Editrice La Nuova Italia a E. Salvioni]. SC. AU.7.25.
Lettera di un rappresentante della Casa Editrice “La Nuova Italia”, (il nome non risulta leggibile)  con la quale chiede, in vista della prossima pubblicazione del volume Pellegrinaggi medievali, l'invio degli schizzi e di un elenco completo delle illustrazioni.
Firenze, 20-06-1967; destinatario: E. Salvioni, via G. Petroni, 12 Bologna.
Incipit: “Gentile Professoressa, siamo entrati ormai nella fase di preparazione della nostra serie di monografie per la scuola media”.
Explicit: “la ringraziamo anticipatamente e La preghiamo di accogliere i nostri migliori saluti”.
mm. 220 x 280; datt.; c. 1 di colore bianco scritta solo r.; f. a. a penna biro blu. Carta intestata "La Nuova Italia Editrice, Piazza Indipendenza, 29, Firenze (2)".

[Ricevuta di pagamento indirizzata a E. Salvioni].				        SC. AU.7.26.
Ricevuta stampata per la corresponsione dell'imposta generale sulle entrate, datata 23-06-1967 intestata ad E. Salvioni di L. 180.000 per la cessione dei diritti d'autore dell'opera Pellegrinaggi medievali.
Firenze, 23-06-1967; destinatario E. Salvioni.
Incipit: “Il sottoscritto Emilia Salvioni ha avuto in pagamento da "La Nuova Italia" Editrice S.p.A. di Firenze [...]”.
Explicit: “Questa parte deve essere trattenuta dall'interessato”.
mm. 215 x 198; a stampa compilata con macchina da scrivere negli spazi bianchi, inserendo i dati riguardanti la Salvioni (Data, nome della Salvioni, importo, saldo, titolo della monografia); c. 1 di colore bianco scritta solo r.; carta intestata "La Nuova Italia Editrice, Piazza Indipendenza, 29, Firenze (2)".

[Lettera di E. Salvioni a un rappresentante della Casa editrice].                              SC. AU.7.27.
Minuta della Salvioni in cui conferma di aver inviato da tempo la ricevuta per l'avvenuto pagamento e di aver provveduto a spedire il plico contenente le illustrazioni da inserire nel volume Pellegrinaggi medievali.
Bologna, 10-07-1967; destinatario: “La Nuova Italia” Editrice, Piazza Indipendenza, 29 Firenze (2).
Incipit: “Ho inviato a suo tempo la ricevuta del compenso per la mia monografia sui pellegrinaggi [sic] medievali”.
Explicit: “[...] mi sarà facile rintracciare in campagna dove sarò fra pochi giorni e che invierò a parte, con la speranza che non vada smarrita. Con nuovi ringraziamenti e distinti saluti”.
mm. 220 x 280; datt.; c. 2 di colore giallo tenue semitrasparenti scritte solo r.

[Lettera di un rappresentante della Casa Editrice La Nuova Italia a E. Salvioni]. SC. AU.7.28.
Lettera di un rappresentante della Casa Editrice “La Nuova Italia”, (il nome non risulta leggibile)  in cui conferma l'avvenuto ricevimento del plico contenente le illustrazioni, gli schizzi e l'elenco delle fotografie da inserire nel volume Pellegrinaggi Medioevali.
Firenze, 19-07-1967; destinatario: E. Salvioni, 31053 Pieve di Soligo (TV).
Incipit: “Gentile Professoressa, abbiamo ricevuto il plico con le illustrazioni, gli schizzi e l'elenco delle fotografie del suo volume “Pellegrinaggi medievali””.
Explicit: “Abbiamo  anche preso buona nota del Suo indirizzo estivo. Molti cordiali saluti ed auguri di buone vacanze”.
mm. 220 x 280; datt.; c. 1 di colore bianco scritta solo r.; f. a. a penna biro blu. Carta intestata "La Nuova Italia Editrice, Piazza Indipendenza, 29, Firenze (2)".

[Lettera di un rappresentante della Casa Editrice La Nuova Italia a E. Salvioni]. SC. AU.7.29.
Lettera di un rappresentante della Casa Editrice “La Nuova Italia” con la quale informa la Scrittrice che la monografia, Pellegrinaggi medievali, è in corso di pubblicazione; chiede inoltre l'invio di una breve nota bibliografica da aggiungere alla fine del volume affinché gli studenti possano ampliare le conoscenze in materia.
Firenze, 27-09-1967; destinatario E. Salvioni.
Incipit: “Gentile Professoressa, la Sua monografia “I pellegrinaggi medioevali” è attualmente in corso di lavorazione ed abbiamo pensato che è necessario aggiungere al termine [...]”.
Explicit: “La ringraziamo anticipatamente e Le porgiamo i nostri migliori saluti”.
mm. 220 x 275; datt.; c. 1 di colore bianco scritta solo r.; f. a. a penna biro blu. Carta intestata "La Nuova Italia Editrice, Piazza Indipendenza, 29, Firenze (2)".

CONFERENZE. 							                         SC. AU. 8.1.8.30.
La cartella, in cartoncino di colore marrone, risulta essere stata riciclata dalla Salvioni in quanto nella parte interna oltre all'intitolazione "R. Università di Bologna, Facoltà di Giurisprudenza" compaiono il nome di un laureando, il titolo della tesi, il Relatore e l'anno in cui sarebbe stata sostenuta la tesi, il 1933. Il dorso presenta tre fori. Sulla parte anteriore si trova un'etichetta con la titolazione "Conferenze", di mano della Salvioni. La cartella contiene 30 documenti tra schemi per conferenze e conferenze vere e proprie, alcuni di questi risultano incompleti.
Tutti i testi sono dattiloscritti.

Hopkins Gerad [sic] Manley (1844-1889). 						          SC. AU.8.1.
Si tratta di uno schema, come si legge in mg. sup. alla c. 1, per una conferenza su Gerald Manley Hopkins. Il testo consta di una parte dattiloscritta e di una parte manoscritta, che risulta essere la traduzione di un estratto dal testo di Snyder e Martin, A Book of english literature.
Incipit pt. 1: “One of the most original poets of the Victorian age wrote hi poems in seclusion [...]”.
Explicit pt. 1: “[...] e l'espressione in una condizione di acutezza e delicatezza nervosa che può stare a pari con il moderno sforzo di semsibilità [sic] ”.
Incipit pt. 2: “in: Snyder F.B. Martin R.G, a Book of Englis Literature, vol. II: From Wordsworth to Spender [...”.
Explicit pt. 2: “[...] Elizabeth Drew discovery Poetry, 1933 [...] Unico poeta influenzatore dell'epoca vittoriana”.
mm. 173 x 230; datt. e ms.; c. 6 di colore rosa scritte solo r., con numerazione apposta in fase di catalogazione a matita 1-6, in mg. sup. dx; le prime 2 c. datt. le altre ms in inch. blu; c. 2v e 6r appunti autografi a matita; n. f. e s. d. Piccoli strappi e piegature. in ms. sup. c. 1r a matita: "Schema?". Stato di conservazione discreto: strappi e piegature.

Gerald Manley Hopkins. 								         SC. AU. 8.2.
Si tratta del testo per una conferenza su Gerald Manley Hopkins, il cui schema è conservato in SC. AU. 8.1. La conferenza prevedeva anche una serie di letture (cfr. c. 3r).La Salvioni dopo un breve cenno alla situazione del popolo inglese nel 1918, alla fine della prima guerra mondiale, e una riflessione sulla figura del poeta passa ad analizzare la figura di Gerald Manley Hopkins.
Incipit: “1918. La prima guerra mondiale volgeva alla fine. Era stata una prova dura per il popolo inglese”.
Explicit: “[...] pag. 77 La prima comunione del trombettiere. pag. 89 I fratelli”.
mm. 214 x 312; datt.; c. 3 di colore giallo tenue scritte solo r., con numerazione apposta in fase di catalogazione a matita 2-3, in mg. sup. sx.; s. d. e n. f. Correzioni autografe in inch. nero e penna biro blu; la c. 2 in mg. inf. reca cartiglio incollato di colore più chiaro con integrazioni di testo. c. tenute insieme da punto metallico apposto sul lato sup. sx. 

Rosvita (Hrotsvitha). 									         SC. AU. 8.3.  
Si tratta del testo per una conferenza sulla figura e le opere di Rosvita, monaca vissuta nella seconda metà del decimo secolo nel Monastero di Gandesheim. Il testo risulta incompleto. Nel corso della conferenza era prevista anche la lettura di un dramma di Rosvita. La caduta e conversione di Maria.
Incipit: “Presentando un dramma di Rosvita, obbligo di parlare dell'autrice. Sfortunatamente di lei non si sa quasi niente [...]”.
Explicit: “Eccolo, sotto mentite spoglie, di fronte al taverniere”.
mm. 220 x 280; datt.; c. 5 di colore giallo tenue semitrasparente scritte solo r., con numerazione 2-5, in mg. sup. sx.; s. d. e n. f. Correzioni autografe a penna biro blu. c. tenute insieme da punto metallico apposto sul lato sup. sx., ad eccezione della prima che risulta staccata.

Sacro esperimento. 								                     SC. AU. 8.4.
Si tratta del testo per una conferenza in cui la Salvioni analizza il dramma di Hochwalder dal titolo Sacro esperimento. Per rendere più comprensibile la trama, illustra in modo molto dettagliato i fatti accaduti nelle Repubbliche Indie del Paraguay dal 1515 al 1768. Alla fine trascrive alcune delle scene più significative.     
Incipit: “Origine della presente conversazione in un'altra conversazione, tenuta da De Bosio alla Tavolata delle arti sul repertorio del Teatro Nuovo [...]”.
Explicit: “[...] si sono trasformate oggi in fiorenti città, nelle quali sopravvive gloriosamente la creazione audace dei Gesuiti dispersi”.
mm. 205 x 230; datt. e ms.; c. 13 di colore giallo tenue semitrasparente scritte solo r., con numerazione 2-11, in mg. sup. sx.; s. d. e n. f.; sono esclusi dalla numerazione un foglietto iniziale ms. in inch. nero che misura mm. 148 x 185,  e la c. finale. Correzioni autografe a penna biro blu, inch. nero e matita; metà della c. 1 è cassata. c. tenute insieme da punto metallico apposto sul lato sup. sx. Il foglietto, costituito da carta riciclata, (si tratta di un modulo per la richiesta del prestito bibliotecario presso l'Università di Bologna, Facoltà di Lettere e Filosofia, compilato in data 6 sett. 1955) al r. contiene note sui Guarany. L'ultima c. contiene una breve cronologia (1656-1814) sulla Compagnia di Gesù ricavata dall'Enciclopedia Cattolica.
piegature; carte ingiallite

La poesia latina cristiana nella liturgia della Settimana Santa.			         SC. AU. 8.5.
Si tratta del testo per una conferenza in cui la Salvioni analizza la poesia latina cristiana all'interno della liturgia della Settimana Santa. A commenti sulle cerimonie religiose (Venerdì Santo, Benedizione degli oli, Sabato Santo, ecc.) alterna preghiere in latino e italiano. 
Incipit: “La poesia latina e la poesia latina cristiana. La liturgica che ha origine dai primi tempi della chiesa, in cui autori ignoti, certamente istruiti di lettere, composero preghiere da intercalare ai salmi [...]”.
Explicit: “[...] Dobbiam credere piuttosto a Maria // sola veritiera // che dei giudei // alla mentitrice schiera”.
mm. 207 x 230; datt.; c. 21 di colore giallo tenue semitrasparente scritte solo r., con numerazione non continua: [4],  2-6, 2-11, in mg. sup. sx.; s. d. e n. f.; Correzioni autografe a penna biro blu, inch. nero e matita. Le c. sono divise in tre blocchetti, ognuno dei quali è tenuto insieme da punto metallico apposto sul lato sup. sx.; alcune c. risultano formate dalla giustapposizione di parti di foglio incollate; c. 8 mancante della parte inferiore; piegature, carte ingiallite.

Su Henrj Ghéon (Léon-Henri Vangéon).  					                     SC. AU. 8.6.
Si tratta del testo per una conferenza in cui la Salvioni dopo aver analizzato la figura del drammaturgo francese Henri Ghéon (1875-1944), si sofferma su un suo dramma del 1920 dal titolo L'attore e la grazia.
Incipit: “Vita dei giovani letterati della "Belle Epoque" (Gide 1869 Ghéon 1865) Ghéon critico e commediografo [...]”.
Explicit: “[...] con nessun altro interesse che quello di far apprezzare alcuni brani interessanti di questo strano teatro, quasi ignorato in Italia”.
mm. 220 x 280; datt.; c. 4 di colore bianco scritte solo r., con numerazione 2-4 in mg. sup. sx.; s. d. e n. f. Il tutto è tenuto assieme da una graffetta.

Figli d'arte di Diego Fabbri, regia di Luchino Visconti. 				         SC. AU. 8.7.
Si tratta del testo per una conferenza in cui la Salvioni analizza l'azione drammatica di Diego Fabbri dal titolo Figli d'arte, che venne rappresentata per la prima volta nel 1959. Si può utilizzare quindi questa data come termine post quem per la stesura del testo da parte della scrittrice, che alla fine esprime un giudizio anche sugli interpreti che hanno preso parte alla rappresentazione.
Incipit: “Azione drammatica molto discussa, giudicata da altri noiosissima e insignificante, da altri forse l'opera meglio riuscita dell'autore”.
Explicit: “[...] Giorda, Franchini: tutti e due eccellenti, così da dar ragione più a Osvaldo che al Regista. Attori di compagnia senza regia, impersonano meglio degli altri il tipo umano affrontato. [Aggiunto a mano] Visconti. Molto buono l'incatenamento dei vari personaggi, tremori, luci. Discutibile, vedi Durn, la scena finale”.
mm. 220 x 280; datt.; c. 5 di colore bianco scritte solo r,, con numerazione 2-5 in mg. sup. sx.; s. d. e n. f.; numerose correzioni autografe ms. a penna biro rossa.

Becket ou l'Honneur de Dieu di Anhouil [sic]. 					         SC. AU. 8.8.
Si tratta del testo per una conferenza in cui la Salvioni analizza la figura del drammaturgo francese Jean Anouilh e il suo dramma dal titolo Becket ou l'honneur de Dieu, scritto nel 1958 e pubblicato nel 1960. La prima traduzione esce in Italia, nel 1961, a cura di G. Veronesi, in Commedie rose e nere, Milano, Bompiani 1961. Si può assumere questa data come termine post quem per la stesura del testo da parte della Salvioni.
Incipit: “Becket e il suo re. Successo in Italia, dopo il successo di Becket ou l'honneur de Dieu in Francia”.
Explicit: “[...] per liberare la chiesa dagli abusi, dai compromessi, dalla schiavitù dei poteri mondani, per restaurare davanti all'Eterno e davanti ai popoli l'onore di Dio”.
mm. 220 x 280; datt.; c. 3 di colore bianco scritte solo r., con numerazione 2-3 in mg. sup. sx.; s. d. e n. f.; in mg. sup. dx. della c.1 a matita: "Conferenza pag. 3".

La Madonna e la moda. 								         SC. AU. 8.9.
Si tratta del testo per una conferenza in cui la Salvioni analizza, aiutandosi con una serie di proiezioni, le diverse raffigurazioni della Madonna nell'arte e le mette a confronto con la moda. Questo articolo è stato redatto in due versioni (cfr. SC. AU. 8.10.).
Incipit: “La Donna che ha attraversato i secoli senza perdere la raggiante bellezza della età della donna che segue la sua prima maternità ”.
Explicit: “[...] L'ampiezza del manto sempre maggiore, notare il giallo chiaro del velo accordato col manto azzurro e la veste rossa”.
mm. 220 x 280; datt.; c. 4 di colore bianco scritte solo r., con numerazione 1-4 in mg. sup. dx. aggiunta in fase di catalogazione; s. d. e n. f.; correzioni autografe in inch. e a penna biro blu.

La Madonna e la moda. 								       SC. AU. 8.10.
Si tratta del testo per una conferenza in cui la Salvioni analizza, aiutandosi con una serie di proiezioni, le diverse raffigurazioni della Madonna nell'arte e le mette a confronto con la moda. Questo articolo è stato redatto in due versioni (cfr. SC. AU. 8.9.): questa risulta essere più articolata e dettagliata. 
Incipit: “E' esistita una Donna che ha attraversato i secoli senza oltrepassare mai o quasi mai la stagione più raggiante della bellezza femminile: quella che segue immediatamente la prima maternità”.
Explicit: “39 Giambattista Tiepolo. La Madonna con S. Cecilia e S. Chiara (Venezia-Chiesa dei Gesuiti”.
mm. 220 x 280; datt.; c. 5 di colore giallo tenue semitrasparente scritte solo r., con numerazione 1-5 in mg. sup. sx.; s. d. e n. f.; correzioni autografe a penna biro blu. Il tutto è tenuto insieme da un punto metallico apposto sul ms. sup. sx.

Idee sociali e politiche nel teatro di Lope de Vega. 					       SC. AU. 8.11.
Si tratta del testo per una conferenza in cui la Salvioni ricostruisce la figura dello scrittore spagnolo Lope Felix de Vega Carpio (1562-1635), autore di commedie, romanzi, poemi, novelle, opere storiche, egloghe, elegie, sonetti, analizzandone le idee politiche e sociali.
Incipit: “Lope de Vega fu all'Università di Salamanca fra il 1580 e il 1582”.
Explicit: “[...] si tocchino e si comunichino le une alle altre la loro linfa vitale è sempre difficile accertare, sia dai contemporanei, che dai posteri”.
mm. 220 x 280; datt.; c. 9 di colore giallo tenue semitrasparente scritte solo r., con numerazione 2-9 in mg. sup. sx.; s. d. e n. f. a c. 1 traccia di graffetta ora perduta. Di questa conferenza sono possedute due copie: la prima completa, la seconda, con correzioni autografe ms. a penna biro blu, risulta mancante delle c. 8-9. Il testo risulta uguale.

Appunti per una conversazione sul teatro di Fabbri. 				       SC. AU. 8.12.
Si tratta di appunti preparatori per una conferenza sul teatro di Diego Fabbri.
Incipit: “Il teatro è nato in Chiesa ed è destinato a ritornarvi. Se n'è allontanato più e più sotto influssi umanistici”.
Explicit: “[...] Géraldy (Noces d'argent) Amiel (Sorridente signora Beudet) D'amico”.
mm. 218 x 295; datt.; c. 5 di colore giallo tenue semitrasparente scritte solo r., con numerazione 2-5 in mg. sup. sx.; s. d. e n. f.; correzioni autografe in inch. blu, a matita e in lapis rosso. Il tutto è tenuto insieme da un punto metallico apposto sul mg. sup. sx.

Sul teatro moderno (Appunti). 						                   SC. AU. 8.13.
Si tratta di appunti preparatori per una conferenza sul teatro moderno. La Salvioni partendo dal teatro greco e arrivando al teatro moderno cerca di analizzare le cause della sua crisi e la posizione del cristiano nei confronti del teatro.
Incipit: “Due motivi: la crisi del teatro moderno. Il Cristiano e il teatro moderno”.
Explicit: “Le donne frequentano il teatro più degli uomini. E' possibile, con la disapprovazione palese di certi spettacoli migliorare la qualità del teatro in genere? ecc. ecc. ”.
mm. 220 x 280; datt.; c. 2 di colore giallo tenue semitrasparente scritte solo r., con numerazione 2 in mg. sup. sx.; s. d. e n. f. Il tutto è tenuto insieme da un punto metallico apposto sul mg. sup. sx. 

Sul teatro cattolico. 									       SC. AU. 8.14.
Si tratta di appunti preparatori per una conferenza sul teatro cattolico in cui la Salvioni si propone di parlare di Hroswita [sic], del teatro spagnolo di Lope de Vega, di Henri Ghéon e di altri, avvalendosi della lettura di brani di alcuni drammaturghi.
Incipit: “Vastità del soggetto. Limitarvi a “fare il punto”. Il cristianesimo primitivo avverso agli spettacoli teatrali come a quelli del circo (S. Agostino)”.
Explicit: “Non so come mi debbo comportare aiutatemi voi con il consiglio ”.
mm. 220 x 280; datt.; c. 6 di colore giallo tenue semitrasparente scritte solo r., con numerazione 2 in mg. sup. sx., ripetuta su diverse carte; una numerazione complessiva 2-6 è stata apportata in fase di catalogazione; s. d. e n. f. Correzioni autografe a penna biro blu e matita.

Cinema per ragazzi. 									       SC. AU. 8.15.
Si tratta di appunti preparatori per una conferenza sul cinema per ragazzi che la Salvioni analizza soffermandosi sulle funzioni ed iniziative dell'Unesco. Precede l'incipit: Il tema sull'Unesco.
Incipit: “Organizzazione delle Nazioni Unite per l'educazione, la scuola e la cultura”.
Explicit: “Ognuna di queste persone può dare un suggerimento, mostrare un lato nuovo della questione. Credo che sia bene invitare le signore presenti a dire la loro opinione”.
mm. 220 x 280; datt.; c. 3 di colore giallo tenue semitrasparente scritte solo r., con numerazione 2-3 in mg. sup. sx.; s. d. e n. f. Correzioni autografe a penna biro blu.

La "Collana Azzurra" di Cappelli. 						                   SC. AU. 8.16.
Si tratta del testo per una conferenza sulla "Collana Azzurra" della Casa Editrice Cappelli, che la Salvioni diresse da 1952 al 1953, compito che si rivelò alquanto spinoso. Poiché la collana viene iniziata nel 1952 e la Salvioni afferma che quando arriva alla direzione erano già usciti alcuni romanzi, si può ipotizzare che il testo sia stato redatto tra il 1953-1954.
Incipit: “La raccolta, che ha avuto inizio nel 1952, è destinata alle lettrici giovanissime … ma non più bimbe. Cioè alla classe di persone più avida di letture che si conosca”.
Explicit: “L'ambizione di chi ha assunto l'impresa è quella di raggiungere un contatto vivo sincero con le ragazzine, proprio quelle che "a lasciarle fare, starebbero tutto il giorno con il libro alla mano"”.
mm. 220 x 280; datt.; c. 3 di colore giallo tenue semitrasparente scritte solo r., con numerazione 2-3 in mg. sup.; s. d. e f. a.

Letteratura per giovinette. 								       SC. AU. 8.17.
Si tratta del testo per una conferenza sulla letteratura per giovinette, nel quale la Salvioni, dopo una breve riflessione sul romanzo, passa ad elencare le principiali collane per  giovani esistenti in Italia, sottolineando come le traduzioni di romanzi francesi si rivelino inadatte al giovane pubblico femminile.
Incipit: “Nel secolo scorso si usava dire che l'opera di un grande artista si poteva mettere in mano a chiunque”.
Explicit: “[...] introdurre il contenuto morale con mano così delicata da non far sentire l'insegnamento e da condurre la giovane lettrice sino alla fine, fra il pianto e il riso, con interesse sempre desto”.
mm. 220 x 280; datt.; c. 4 di colore giallo tenue semitrasparente scritte solo r., con numerazione 2-4 in mg. sup.; s. d. e n. f.; correzioni autografe ms. a penna biro blu. Sul mg. sup. della c. 1 a matita: "Conferenza pag. 4"; carte ingiallite, piegature.

Letteratura per le giovinette. 							       SC. AU. 8.18.
Si tratta del testo per una conferenza sulla letteratura per giovinette, nel quale la Salvioni, dopo una breve riflessione sul romanzo, passa ad elencare le principiali collane per  giovani esistenti in Italia, sottolineando come le traduzioni di romanzi francesi si rivelino inadatte al giovane pubblico femminile.
Incipit: “Nei primi anni di questo secolo si usava dire che l'opere [sic] di un grande artista si poteva mettere in mano a chiunque”.
Explicit: “[...] introdurre l'insegnamento morale con mano così delicata da condurre la sventata lettrice, tra il riso e il pianto, con interesse sempre desto, fino alla fine”.
mm. 220 x 280; datt.; c. 4 di colore giallo tenue semitrasparente scritte solo r., con numerazione 2-4 in mg. sup.; s. d. e n. f.; correzioni autografe ms. a penna biro blu. Sul mg. sup. della c. 1 a matita: "Conferenza pag. 4"; a penna biro blu "schedario 24" "20-8/8 Bask [...]". Questo testo presenta varianti rispetto al precedente (SC.AU. 8.17.).

I problemi del romanzo rosa. 						                   SC. AU. 8.19.
Si tratta di uno schema per una conferenza nel quale la Salvioni affronta le problematiche del Romanzo rosa: origine dell'aggettivo rosa; storia del romanzo rosa in Italia, la sua attività di direzione di una collana rosa, difficoltà di trovare buoni testi stranieri, specialmente francesi.
Incipit: “Facile critica del R.R. Sua importanza nell'industria editoriale. Le ragazze leggono, le donne no. (Gli uomini per niente) ”.
Explicit: “[...] difficile ricondurre il gusto verso opere facili, piacevoli e formalmente serie. Questo il compito, questi gli ostacoli da superare.. ”.
mm. 230 x 285; datt.; c. 1 di colore giallo tenue semitrasparente scritta solo r., s. d. e n. f.; correzioni autografe ms. a penna biro blu. Sul mg. sup. della c. 1 a matita: "Schema". Al v. carta intestata: "Istituto Giuridico Università di Bologna".

Romanzo rosa. 								                   SC. AU. 8.20.
Si tratta di un testo per una conferenza sul Romanzo rosa nel quale la Salvioni partendo dall'articolo di Anna Banti, affronta le problematiche del Romanzo rosa: origine del Romanzo rosa, diffusione in Italia, Francia, Inghilterra.
Incipit: “Articolo di Anna Banti. Origini del romanzo rosa. "Bibliotheque rose" per i bambini. Romanzo rosa non sgrammaticato ”.
Explicit: “[...] Un giorno, Lalla, avrai una falange di meno”.
mm. 220 x 280; datt.; c. 5 di colore giallo tenue semitrasparente scritte solo r., con numerazione 2; numerazione 1-5 aggiunta in fase di catalogazione; s. d. e n. f.; correzioni autografe ms. in inch. nero. Le carte, ad eccezione della c. 2, sono tenute insieme da un punto metallico apposto sul lato sx.

Romanzo rosa. 									       SC. AU. 8.21.
Si tratta di un testo per una conferenza (più ampio del precedente SC.AU. 8.20) sul Romanzo rosa nel quale la Salvioni partendo dall'articolo di Anna Banti, affronta in modo articolato le problematiche del Romanzo rosa, alternando delle letture da alcuni romanzi.
Incipit: “In un articolo di Anna Banti, la scrittrice che si è meritata un posto preminente nella letteratura femminile italiana, [...]”.
Explicit: “Io spero che da un'amichevole discussione fra noi possa scaturire almeno una idea capace di segnare una meta per un risorgimento futuro della letteratura "di consumo””.
mm. 220 x 280; datt.; c. 5 di colore giallo tenue semitrasparente scritte solo r., con numerazione 2-5 in mg. sup. sx.; s. d. e n. f.; correzioni autografe ms. in inch. nero. In mg. sup. dx. a matita. "Conferenza pag. 10.

Il romanzo moderno e la coscienza. 							       SC. AU. 8.22.
Si tratta di uno schema per una conferenza sul romanzo moderno e la coscienza.
Incipit: “Il secolo XIX come secolo dell'ottimismo in quanto s'illude di raggiungere le frontiere della conoscenza e di dominare interamente l'universo sensibile”.
Explicit: “Una conoscenza più profonda dell'io interiore servirà all'uomo del futuro come fondamento di una più scrupolosa attuazione dei principi ai quali obbedisce”.
mm. 220 x 280; datt.; c. 3 di colore bianco scritte solo r., con numerazione 2-3 in mg. sup. sx.; s. d. e n. f.; correzioni autografe ms. in inch. nero.

Il romanzo moderno e la confessione. 						       SC. AU. 8.23.
Si tratta di un testo per una conferenza sul romanzo moderno e la confessione. Partendo dal pensiero di Freud, Proust, Joyce arriva ad esempi di autori italiani che hanno affrontato le problematiche della confessione all'interno dei loro romanzi.
Incipit: “Modificazione profonda del romanzo moderno a confronto col romanzo del secolo XIX”.
Explicit: “[...] e preferivano non avventurarsi troppo profondamente in quell'io segreto, in cui gli istinti mal domati minacciano continuamente di prorompere e di sopraffare la legge”.
mm. 210 x 300; datt.; c. 4 di colore giallo tenue semitrasparente scritte solo r., con numerazione ms. 3 solo  in mg. sup. sx. della c. 3; numerazione 1-4 apposta in fase di catalogazione in mg. inf. dx; s. d. e n. f.; correzioni autografe ms. in inch. nero e matita. Il tutto è tenuto insieme da un punto metallico apposto sul ms. sup. sx.

L'ideale femminile nel romanzo dell'Ottocento e del Novecento. 			       SC. AU. 8.24.
Si tratta di un testo per una conferenza sull'ideale femminile nel romanzo ottocentesco e novecentesco. La Salvioni, parte dalle figure femminili del mondo miceneo, per arrivare a quelle più significative della letteratura italiana, quali la Pisana di Nievo, Jeanne di Fogazzaro, Elena di D'Annunzio, la Romana di Moravia, per citarne solo alcune.
Incipit: “La letteratura, fin dalle sue origini, come specchio della realtà sociale idealizzata  che si tramuta in "modello" dell'usanza e del costume”.
Explicit: “Nel romanzo come nella vita, Andromaca e Lucia hanno minor rilievo che altre donne vagheggiate dalla fantasia dell'artista, ma il valore eterno della virtù rimane inalterato nel simbolo umano”.
mm. 230 x 290; datt.; c. 6 di colore giallo tenue scritte solo r., con numerazione 2-5 in mg. sup. sx.; ripetuta due volte la numerazione della c. 4;  s. d. e n. f.; correzioni autografe ms. a penna biro blu. Il tutto è tenuto insieme da un punto metallico apposto sul ms. sup. sx. La parte finale, a c. 5 [i. e. 6] è interamente ms.

Di Mauriac e dello spirito cristiano nel romanzo. 				                   SC. AU. 8.25.
Si tratta di uno schema incompleto per una conferenza su Mauriac e sul suo spirito cristiano nel romanzo. Da un riferimento interno della Salvioni a un articolo di Harry Sylvester pubblicato nel 1948 si può dedurre che lo schema sia stato steso dalla Scrittrice dopo quella data.
Incipit: “1. Da un articolo di Harry Sylvester, giornalista e scrittore cattolico americano in "Atlantic" del gennaio 1948: [...]”.
Explicit: “Un'altra tendenza mira a laicizzare la narrazione. Ma la corrente più alta [il restante testo manca] ”.
mm. 215 x 280; datt.; c. 1 di colore giallo tenue scritta solo r.. Correzioni autografe ms. a matita.

I libri delle nostre ragazze. 								       SC. AU. 8.26.
Si tratta di un testo per una conferenza sui libri adatti alle ragazze che ritorna simile per contenuto anche in altri testi conservati in questo fascicolo (cfr. SC.AU. 8.16.-20.). La Salvioni osserva come un pubblico femminile sempre più vasto preferisca la letteratura di scarto (rotocalchi, settimanali illustrati) a quella che rivela "una preparazione morale, spirituale e culturale un po' elevata".
Incipit: “Nel secolo scorso si usava dire che l'opera di un grande scrittore si poteva mettere in mano a chiunque”.
Explicit: “e oggi si stupiscono che le figliuole, possano ingoiare certi insipidi romanzetti, dove non si sa se sia più deplorevole la leggerezza dei temi o la scorrettezza dello scritto”.
mm. 158 x 210; datt.; c. 3 di colore bianco scritte solo r., con numerazione 2-3 in mg. sup. dx.; s. d. e n. f. Carte tenute insieme da un punto metallico apposto in mg. sup. sx.

Il romanzo e i lettori di romanzi. 						                   SC. AU. 8.27.
Si tratta di un testo incompleto per una conferenza sul romanzo e i lettori. La Salvioni partendo dalla frase di Mauriac in cui afferma che "il romanziere fra tutti gli uomini è quello che più assomiglia a Dio", passa ad esaminare, aiutandosi con la lettura di brani, alcuni autori italiani, quali Manzoni, Verga, De Marchi e conduce alcune riflessioni sul concetto di romanzo.
Incipit: “Ringrazio ecc. Io però debbo avvertire subito questo grazioso e cortese pubblico che, quantunque mi trovi, in qualche modo in cattedra, io non sono qui con l'intenzione o la presunzione d'insegnare qualche cosa”.
Explicit: “Siamo in un giardino fiorito, sotto un cielo senza nubi, dove raramente si forma una passeggera [manca il resto del testo”.
mm. 200 x 330; datt.; c. 20 di colore marroncino scritte solo r., con numerazione 2-17 in mg. sup. dx.; duplicata la numerazione delle c. 4, 15 e 16; s. d. e n. f.; numerose correzioni autografe in inch. nero, sottolineature in lapis rosso; alcune c. sono più corte perché tagliate dalla Scrittrice stessa.

In ricordo di Angelo Gatti. 								       SC. AU. 8.28.
Si tratta di un testo di una conferenza per commemorare la figura di Angelo Gatti. La Salvioni, dopo aver ricordato il suo primo incontro con Angelo Gatti, passa a descriverne l'intensa attività letteraria.
Incipit: “Alcuni anni addietro mi capitò di ottenere una segnalazione al concorso per un'opera narrativa, indetto da una casa editrice allora e ancor oggi notissima”.
Explicit: “A riassumere la sua figura tanto amata e rimpianta, ricorrerò ad alcuni versi di Robert Browning, dedicati appunto alla morte”.
mm. 200x 330; datt.; c. 18 di colore marroncino scritte solo r., con numerazione 2-18 in mg. sup. sx.; s. d. e n. f.; numerose correzioni autografe in inch. nero, sottolineature in lapis blu; le carte, ad eccezione della prima e di quelle finali sono tenute insieme da un punto metallico apposto sul mg. sup. sx.

Il romanzo per giovinette o l'aio nell'imbarazzo. 					       SC. AU. 8.29.
Si tratta di un testo di una conferenza sul romanzo per giovinette in cui la Salvioni evidenzia come sia sempre più difficile scrivere romanzi per la fascia d'età compresa fra gli undici e i tredici anni.
Incipit: “Tempi duri per coloro che iniziano o proseguono una collana di romanzi per le giovinette. Di anno in anno il pubblico si assottiglia: [...]”.
Explicit: “Se non si vergognassero di essere quello che sono, ci darebbero giusto motivo d'orgoglio”.
mm. 210 x 216; datt.; c. 4 di colore giallo tenue scritte solo r., con numerazione 2-4 in mg. sup. sx.; s. d. e n. f.; le carte, ad eccezione dell'ultima sono tenute insieme da un punto metallico apposto sul mg. sup. sx. Testo scritto su carta riciclata: XII Congresso Nazionale dell'Associazione Italiana Biblioteche ancona 19-23 ottobre 1959. Poiché la carta utilizzata reca la data 1959, il testo per la conferenza è stato scritto dalla Salvioni dopo quella data.

Novità in libreria. 								                   SC. AU. 8.30.
Si tratta di uno schema incompleto per una conferenza in cui la Salvioni parla delle novità in libreria. Si sofferma in particolare su quelle che parlano della città di Bologna.
Incipit: “Fra tante opere scelte quelle che parlano di Bologna. I premi letterari. Premio della Bontà, Premio Viareggio”.
Explicit: “Introduzione dell'elemento magico, misterioso, con effetti mirabili. Lettura pg. 70”.
mm. 210 x 290; datt.; c. 2 di colore giallo tenue semitrasparente scritte solo r., con numerazione 2 in mg. sup. sx.; s. d. e n. f.; le carte sono tenute insieme da un punto metallico apposto sul mg. sup. sx. Correzioni autografe a penna biro blu e matita.